黑巖小說

第290章 《草根之吟》（第3頁）

“跳舞”“歌唱”，這種全方位的擬人化處理，將自然物象徹底納入人類情感的表達范疇。

詩中

“陽光，月明，星耀

藍(lán)天白云絮飄飄

海內(nèi)山河嬌嬈嬈”

的意象群，構(gòu)建出宏大而絢麗的自然圖景。這些意象并非簡單的羅列，而是通過小草的視角進行統(tǒng)攝，使整個世界都成為小草情感抒發(fā)的背景。當(dāng)小草喊出

“我要你哋，我哋一齊”

時，這種邀約不再局限于個體之間的互動，而是上升為生命與自然、個體與群體的對話。詩人在此巧妙地將小草的微觀視角與宏觀宇宙相聯(lián)結(jié)，形成強烈的張力美，正如王國維在《人間詞話》中所言：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！?/p>

三、情感流動：從個體抒懷到群體共鳴

《小草吟吟》的情感脈絡(luò)呈現(xiàn)出從個體自白到群體召喚的遞進軌跡。詩歌開篇的

“我會哭，我會笑”

聚焦于小草的個體情感，展現(xiàn)其對生命的敏銳感知。隨著詩意的推進，“我要你哋，我哋一齊”

的呼喊，將個體情感升華為群體共鳴。這種情感轉(zhuǎn)變，在粵語口語中

“我哋”（我們）的反復(fù)使用中得到強化，使詩歌超越了單純的自我表達，指向更廣闊的生命共同體。

在溫馨夜晚

“喺呢個溫馨嘅夜晚

我哋噈想?yún)钇鹦小?/p>

的邀約中，蘊含著對生活本真狀態(tài)的向往。這種向往摒棄了現(xiàn)代社會的功利性追求，回歸到簡單而純粹的生命體驗。正如陶淵明在《歸去來兮辭》中

“登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩”

的閑適，《小草吟吟》中的

“向天歌，走天涯”

同樣傳達出對自由與詩意生活的追求。但樹科的獨特之處在于，他將這種追求融入粵語方言的熱烈與直白之中，使情感表達更具感染力。