黑巖小說

第二百九十七章大劇院（上）（第1頁）

大劇院（上）

波及西凌鎮(zhèn)北軍司、泰州、中州等一大片地區(qū)的教派沖突讓葉韜在緊張和期待中度過了整整兩個月，于是，當他和談瑋明一起再次來到丹陽的時候，大劇院已經(jīng)完全竣工了，甚至于大劇院的開幕演出都已經(jīng)接近完成。

因為葉韜、談瑋馨等人的創(chuàng)制，才有了豐富的演出形式，也有了所謂的“藝術總監(jiān)”這么個職位來掌控一個劇目的進程和風格。在丹陽，那些好事的人曾經(jīng)嘗試過同一個劇目由不同的藝術總監(jiān)、導演來指導，但出來的效果通常是截然不同的。在劉湘沅的劇團的原版《梁山伯與祝英臺》下線之后，有好幾個小劇團都曾半是玩票半是試驗地按照自己的理解再來排演，但從悲劇到喜劇，居然搞出來的是一系列的衍生戲劇。這樣一來，在豐富了演出市場和演出門類的同時，也讓大家越發(fā)關注起劇團中每個角色、每個職位的特殊的功能。而這一次，大劇院的開幕演出，也將是現(xiàn)在大家公認的最好的藝術總監(jiān)談瑋蒔在丹陽的謝幕演出。談瑋蒔之所以被認為是最好的，不僅僅因為她總是能為劇團提供充足的經(jīng)費，更因為她似乎有著一種獨特的洞察力，一種對于每個角色心底的善良、勇敢和溫暖的洞察力。那些正面的角色能夠被挖掘得更深，而那些反面的角色，往往也在談瑋蒔指導的劇目里，變得豐富立體?，F(xiàn)在在丹陽上演過的諸多劇目里，那些現(xiàn)在還經(jīng)常被人提及的反面角色幾乎全都是談瑋蒔發(fā)掘出來了。

而這一次，談瑋蒔是費勁了心力才在大劇院里組織起了開幕演出。從大劇院開始規(guī)劃、開始設計，她就開始撰寫劇本，并一遍遍地和這出名為《子夜》的劇目和劉湘沅等等專業(yè)人士研討，磋商。

《子夜》描述的時代是大唐帝國分崩離析的那一年。在劇目里，談瑋蒔描述了當時的帝國地各種各樣的困頓各種各樣的人生。將當時還是帝國臣子而后紛紛獨立成為國主的各色各樣的理由和人性一一解讀，尤其是現(xiàn)在天下四分的東平、西凌、春南、北遼四國的立國者，更是著重進行了刻畫。她將帝國末年面臨的各種內(nèi)憂外患，朝廷內(nèi)外地各種公私矛盾集中在一夜之間爆發(fā)出來，用六幕戲來講述極為復雜的故事。不光是要將當年的故事說清楚，更要不斷地營造沖突和gaochao，讓所有的觀眾都能沉浸其中，不會覺得這個長達兩個半時辰的劇目無聊。這是一個陳腐的帝國邁向死亡的夜晚。也是懷著各種目的地英雄帶領人民，走向新的道路、新的生活的一夜。雖然作為東平的毓秀公主，但在撰寫劇本地時候，談瑋蒔居然在立場上比較客觀，尤其是在得知了最后的宰相陳珈的真實故事之后，她心滿意足地將原來劇中唯一一個大反派的戲份全部重寫，將陳珈塑造成為一個敢于擔負惡名又心存希望地復雜而豐滿的角色。而對東平的立國者，談家的先祖。她一點都沒有回避談家的草莽本色，進行的藝術加工的程度并不比其他幾個國家的立國者多出太多。

體制這樣宏大地一個劇目，光是劇本她就前后修改了不知道多少次。在劇本初定之后，更是和文華殿大學士龐容就劇目的史實和藝術加工，技術性和藝術性。是不是有必要將自家先祖夸上天去是不是有損東平王族尊榮等等問題展開了激烈的辯論。龐容堅持“為尊者諱”的立場終究無法敵過談家一直以來從不回避自己出身問題的傳統(tǒng)，其實，進行這樣的激烈辯論，唯一起到的作用就是大家忽然發(fā)現(xiàn)。原來，大家心目中的永遠地孩子，那個永遠美麗可愛地繡公主，也有這樣堅持、執(zhí)著和理性的一面。她已經(jīng)從一個小女孩成長為現(xiàn)在光芒照人地年輕女子，敢愛敢恨，敢于說出自己的意見。

其實，從一開始看到劇本，作為父親和國主的談曉培就喜歡上了這出劇。不管從立意、形式還是內(nèi)容方面。說這出劇能垂范百代恐怕都不算夸張。整個劇本里，幾乎每一句臺詞都經(jīng)得起挑剔，每個沖突都張揚著歷史的力量。如果不是知道談瑋蒔付出的時間和精力，知道劇本進展的每個過程，談曉培真不敢相信這樣的劇本居然出自自己的女兒之手。而在龐容無法讓談瑋蒔做出讓步之后，他做了他作為一個國主和一個父親最愿意做的事情：買單。所有的經(jīng)費，他從內(nèi)府的經(jīng)費中劃撥，所有其他方面的需要。只要他能幫忙的。盡管談瑋蒔開口。

而從劇本到演出，更是要解決不知道多少的問題。這樣的一部大戲。又是作為大劇院的首演劇目，要求之高讓人瞠目結舌。饒是劉湘沅的劇團一直都在談瑋蒔的親自關照下力量堪稱強橫，但在這種從頭到位都充滿戲劇張力，需要更多雄性力量的劇目中，仍然有些力不從心。所幸的是，談瑋蒔畢竟是所有世家子弟所仰望的公主殿下，畢竟她是現(xiàn)在所有讀打盡，那些其他小劇團的臺柱被系數(shù)臨時借調(diào)來扮演角色。甚至有些以前因為好玩而客串過劇目角色有不俗表現(xiàn)，現(xiàn)在已經(jīng)在東平各處任職的人都被她相出各種各樣的辦法借來用。在三場演出之后，這出《子夜》什么時候能夠再上演，恐怕只有等到在東平的繁榮的演出市場促動下，下一代的專業(yè)演員長大了。而布景、舞美、燈光、服裝、化妝等等，無一不是不惜工本地在做準備，光是試驗、排練和彩排的時候用掉的來測試燈光效果的鯨油就有上千斤。

前后參與到《子夜》的演員和職員，多達兩千九百人，至于明里暗里花掉的錢，更是沒人可以去統(tǒng)計。在帳目之外，還有各方支援的而各種物資和器具。光是葉氏工坊為《子夜》特質(zhì)的用來配合整個劇目的一套水晶幻燈片以及兩套備用幻燈片就沒辦法統(tǒng)計價格。這不僅僅是水晶和人工的問題，這些水晶原本可以用來打造多少望遠鏡和瞄準鏡？能夠產(chǎn)生多少利潤？這是誰也統(tǒng)計不出來了。制作服裝用的材料里，不少是王宮里存了不少年，以前沒有用掉的頂級綢緞，做衣服的師傅也都是王室供養(yǎng)著的老師傅，這些更不是用價格能計算的。至于談瑋蒔能托的關系，尤其是臨時借調(diào)朝廷官員來演戲，這種人情更是可怕了。雖然知道這并不是什么好事，但大家還是讓談瑋蒔一切能夠如愿，來成就她的完美的謝幕演出。

哪怕在葉韜來到丹陽之后，要第一時間見見談瑋蒔，卻也只能在大劇院。視察完了大劇院的收尾工程，主持調(diào)整了演出大廳里的一些細節(jié)聲學部件之后，葉韜成為了《子夜》全劇第一次從頭到位的不中斷合練的觀眾。

將一個完整的劇切分成不斷會被打斷的細節(jié)，一句臺詞、一個動作、一句吟唱地追求完美和將整個劇作為一個整體進行表演，感覺是完全不同的。沒有中場休息，沒有幕間休息，沒有掌聲和喝彩聲的打斷，演員們自己在整整兩個半時辰里仿佛和他們所扮演的角色合而為一。那些激情、懊悔、悲哀、憤怒、仇恨仿佛都真正發(fā)生在每個人的內(nèi)心，而當演出最后結束，按照安排向著空空如也，沒坐著幾個人的整個觀眾席謝幕一次之后，大家才忽然發(fā)現(xiàn)，他們做到了平時做不到的事情，他們爆發(fā)出來的的情緒、表演出來的詞句，都遠遠超出平時進行排練的水平。在整個帝國末日的群像里，每個人都是那么鮮活動人。

而在排練結束，演員們不約而同地回到化妝間，一面讓情緒漸漸冷卻下來，一面反思自己的表演，回味剛才的那種和角色合而為一的感覺，思考著如何才能在下一次的表演里做得更好。大家都有同一個念頭：葉韜和他身邊那些人的鼓掌，太少了……當面對著整個滿滿堂堂的觀眾席，當整個觀眾席爆發(fā)出滾雷一樣的掌聲，當其中的許許多多人為了他們的表演出來的內(nèi)容落淚，那是什么樣的成就，那會是什么樣的感覺？

而這個時候，演出的職員們則開始檢討那些不夠完美的細節(jié)，那些應該亮起卻沒有亮的燈，那些匆忙中擺錯位置的布景，那些看起來有些不太對勁的服裝和化妝，以及放在舞臺前后，用來給演員提示的水晶反光片是多么不可靠……

但談瑋蒔此刻卻很有成就感地和葉韜、談瑋馨、戴云等人一起吃飯。在緊張忙碌之后獲得的這樣的成果讓她哨尉有些松弛了下來，但也越發(fā)讓她饑腸轆轆。而葉韜從云州帶來的特制的熏鹿肉在蒸熱了之后，飄散出來的香氣讓談瑋蒔食指大動。"