黑巖小說(shuō)

第134章 《粵語(yǔ)詩(shī)學(xué)的時(shí)空變奏與精神返鄉(xiāng)》（第1頁(yè)）

《舊時(shí)情》（粵語(yǔ)詩(shī)）

一一作家班同學(xué)再聚，詩(shī)之

文樹(shù)科

分手個(gè)陣，眼有淚光

又嘟笑緊，作狀握別……

（課堂，導(dǎo)師，佢哋話：

你哋喺靈魂嘅打工仔……）

曾幾何時(shí)，魂?duì)繅?mèng)縈

噈咁喺群度，一微十幾廿年……

家下返嚟，望望白首

我噈唔信你哋啲靚仔靚女

會(huì)唔搔頭……

《樹(shù)科詩(shī)箋》2025。2。28。穗城珠江畔。作協(xié)之家

《粵語(yǔ)詩(shī)學(xué)的時(shí)空變奏與精神返鄉(xiāng)》

——解讀樹(shù)科《舊時(shí)情》的當(dāng)代性書(shū)寫

文詩(shī)學(xué)觀察者

在當(dāng)代漢語(yǔ)詩(shī)學(xué)譜系中，方言寫作始終保持著獨(dú)特的審美張力。樹(shù)科的粵語(yǔ)詩(shī)作《舊時(shí)情》，以珠江文化為底色，通過(guò)精巧的時(shí)空折疊術(shù)，在不足百字的文本空間里，建構(gòu)起具有存在主義重量的生命劇場(chǎng)。這首被收錄于《樹(shù)科詩(shī)箋》的作品，既延續(xù)了嶺南"粵謳"的抒情傳統(tǒng)，又在現(xiàn)代性語(yǔ)境下開(kāi)辟出新的詩(shī)學(xué)維度，堪稱方言寫作突圍普通話詩(shī)學(xué)體系的重要范本。

一、方言韻律中的情感拓?fù)鋵W(xué)

詩(shī)人開(kāi)篇即以"眼有淚光又嘟笑緊"的戲劇性表情，復(fù)現(xiàn)了巴赫金所謂的"狂歡化"場(chǎng)景。這種悲喜交集的矛盾修辭，在粵語(yǔ)特有的九聲六調(diào)中獲得了韻律支撐："淚光"（loi6

gwong1）的降調(diào)與"嘟笑"（dou1

siu3）的升調(diào)形成音韻對(duì)沖，恰似珠江潮汐的往復(fù)運(yùn)動(dòng)。這種方言音韻的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，使情感的時(shí)空轉(zhuǎn)換獲得了物質(zhì)性依托，正如黃遵憲在《人境廬詩(shī)草》中實(shí)踐的"我手寫我口"主張，方言的語(yǔ)音肌理本身就是情感的地理圖譜。

詩(shī)中"靈魂嘅打工仔"的隱喻，令人想起本雅明筆下"發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人"。但樹(shù)科將這種現(xiàn)代性批判轉(zhuǎn)化為粵語(yǔ)特有的市井智慧：當(dāng)"打工仔"（daa2

gung1

zai2）的俚俗稱謂與"靈魂"（ling4

wan4）的莊重發(fā)音并置時(shí)，形成了德里達(dá)所說(shuō)的"延異"效果。這種語(yǔ)言策略既解構(gòu)了知識(shí)分子的精神優(yōu)越感，又保留了詩(shī)性沉思的維度，恰如珠江水面倒映的霓虹，在虛實(shí)之間重構(gòu)了當(dāng)代文人的精神鏡像。