黑巖小說

第483章 剝削合同（第1頁）

更讓林恩皺眉的是德瑞事后面對媒體的態(tài)度。

他將這起嚴(yán)重的暴力事件輕描淡寫為“爭執(zhí)”或“打架”，甚至歸咎于受害者，暗示是對方先挑釁、不尊重他，他的行為是“理所當(dāng)然”的反應(yīng)。

在1991年《滾石》雜志的一篇報道中，談及此事，他說了一句非常臭名昭著的話：

“這不像我計劃好的。它發(fā)生了，我道過歉了，我們就這么翻篇吧。。。我那時喝醉了，我正在努力把這事兒拋在腦后。如果她還在耿耿于懷，那是她的問題?！?/p>

但林恩其實在一定程度上能夠理解（并非認(rèn)同）這些行為背后的邏輯。

在80年代末90年代初的“匪幫說唱”（Gangsta

Rap）文化語境下，德瑞的公眾形象被塑造成一個“街頭硬漢”，暴力，包括對女性的暴力有時被扭曲為一種“力量”、“真實”和“不容侵犯”的象征。

他的公開表態(tài)完全符合這一扭曲的人設(shè)：不認(rèn)錯（認(rèn)錯會被視為軟弱）、不反思、甚至將暴力行為辯解為對“不尊重”的回?fù)?，并將其藝術(shù)化寫入歌詞作為吹噓的資本。

具體到迪·巴恩斯事件，在林恩看來，問題的核心其實是媒體與明星之間固有的矛盾。

這些八卦媒體為了新聞和熱度無所不用其極的尿性，他再清楚不過，就像當(dāng)初在《與狼共舞》首映時，新聞集團(tuán)派來挑釁自己的那個記者。

只是黑人音樂人們普遍沒有接受過良好的教育和媒體應(yīng)對訓(xùn)練，成名后身邊也缺乏足夠?qū)I(yè)、冷靜的團(tuán)隊。

他們的隨行人員往往就是和他們在貧民窟里從小混到大的跟班，這些人素質(zhì)更低、更沖動，只會擴(kuò)大矛盾。

也不會有人引導(dǎo)他們該如何正確、理性地處理這些潛在的沖突和挑釁。

“如果換成是我，”林恩心想，“有哈維、福勒、蓋伊和專業(yè)的安保團(tuán)隊在，這些矛盾根本不需要我親自出手解決——當(dāng)然，除了我親手揍了查理·辛那一次例外?！?/p>

林恩將腦海中關(guān)于德瑞暴力記錄的思緒暫時擱置，目光重新聚焦在眼前這位沉默寡言、甚至顯得有些拘謹(jǐn)?shù)囊魳诽觳派砩稀?/p>

他心中漸漸形成了一個清晰的計劃——不僅要合作，更要引導(dǎo)。

他身體微微前傾，語氣平和：“德瑞，我聽艾斯提之前提到過，你身上好像還有些。。。合同上的麻煩？和

Ruthless

Records以及

Eazy-E之間？”

德瑞點了點頭，一直顯得有些緊繃的臉上露出一絲沉重和無奈。

他聲音低沉地解釋道：“是的，很復(fù)雜。我和

Ruthless簽的并不是一份簡單的藝人合約。。。那是一份制作人合同。我最初是以制作人和N。W。A成員的身份簽約的。”

他詳細(xì)說明道：“合同規(guī)定，我必須為

Ruthless旗下的其他藝人——比如

D。O。C。、Above

the

Law、J。J。

Fad這些人——制作音樂。但我從這些制作中能拿到的版稅…低得可憐。”

他頓了頓，報出一個令人咋舌的數(shù)字，“一張唱片，我只能分到十幾美分?！?/p>

林恩聞言，大吃一驚！