黑巖小說

第五章 詞曲編曲都是我自己（第1頁）

后世一些喜歡跟風(fēng)吹周董的“歌迷”似乎總是很喜歡把r&b曲風(fēng)的流行與其掛鉤，這實際上是不對的。

事實上，在千禧年左右的寶島，真正把r&b曲風(fēng)推往大眾市場的人是陶哲，這也是為什么陶哲會被稱為“華語r&b教父”的原因所在。

97年，剛從幕后轉(zhuǎn)為臺前當(dāng)歌手，發(fā)行個人第一張錄音室專輯的陶哲一炮而紅，其那極具律動感的r&b曲風(fēng)令整個華語樂壇為止一震；

99年12月，陶哲第二張專輯《imok》的發(fā)布則是將這位未來的ppt之神一舉推上了封神快車道。

00年初銷量更是一騎絕塵，風(fēng)頭上甚至壓過了歌神學(xué)友的新專輯《走過1999》。

在這種情況下，作為一名專業(yè)的音樂制作人，李偲菘自然也能看出現(xiàn)如今的音樂市場對r&b曲風(fēng)接受程度有多高。

再加上周易還很年輕，如果他也會玩r&b的話，完全可以以“新時代的年輕人”這個主題來制作一張專輯，還能蹭一蹭這波r&b熱潮。

畢竟r&b曲風(fēng)的市場還沒飽和，目前華語樂壇內(nèi)在這條賽道上吃蛋糕的人可不多。

“r&b曲風(fēng)我可以，跳舞的話，雖然不是很熟練，但也不是完全沒玩過?！?/p>

在這位制作人的分析下，同樣看到了其中商機的周易雙手十指交叉置于桌面之上，以一種謙遜而又不失自信的腔調(diào)贏得了李偲菘的側(cè)目——

“真的？”

“當(dāng)然，而且，如果要主攻年輕市場的話，我覺得hiphop也是個不錯的選擇?！?/p>

自后世重生而來的周易比誰都更清楚未來幾年間華語樂壇的是一副怎樣的混戰(zhàn)局面，節(jié)奏相對舒緩的r&b與與節(jié)奏更為明快的hiphop兩個類型都殺瘋了。

而且，最重要的是，相對于傳統(tǒng)的港式情歌，自千禧年初開始，這兩種曲風(fēng)明顯更受年輕一代的歡迎。

最典型的例子，唱著《快樂崇拜》、《我的麥克風(fēng)》的潘瑋波風(fēng)頭一度比肩周董，成為了華語樂壇諸神混戰(zhàn)的參賽者之一。

雖然他的幾首代表曲后面都被扒出來是漢化的，但現(xiàn)在是2000年，原曲都還沒出來呢。

周易覺得自己可以提前薅過來，這樣一來他就是正統(tǒng)！

“hiphop？”李偲菘有些訝異。

周建輝不是說這個孩子是內(nèi)地過來的嗎？

他還以為這孩子會說玩搖滾的，怎么開口就來個hiphop。

r&b曲風(fēng)現(xiàn)在才剛剛開始在市場流行，hiphop確定有市場？

“你確定嗎？如果要往這個方向走的話，那目光就得往rb樂壇以及歐美那邊找找了。以建輝對你的看重程度來看，應(yīng)該能收到一些還不錯的歌，到時候重新填詞就行了?！?/p>

眼看著周易點頭，李偲菘站在專輯制作人的角度思考了一下后開口道。

本質(zhì)上來講，他這句話是在給周易喂定心丸，是在告訴他華納雖然在國內(nèi)市場日薄西山，但高低還是個國際化的大集團，國外還是能支棱支棱的。

至于說買曲重填詞，賺錢嘛，不寒磣。

君不見港島唱片業(yè)的黃金時期有多少人都是這么干的。

更何況目前無論是港島還是寶島，擅長r&b曲風(fēng)的制作人里，有一定名氣的兩只手都數(shù)得過來，更別提hiphop了，內(nèi)地更不用提。

這玩意玩是有人玩，但壓根沒打開市場。

在這個時代的歌迷印象里，要節(jié)奏要律動要流行，那直接上舞曲不就行了。

華納一哥郭天王亞洲舞王的稱號還戴著呢，以他為首的那一批人就是hiphop元素還未在華語樂壇流行開來時節(jié)奏與動感的代表。