其實(shí)在鄧風(fēng)羽離開美利堅(jiān)前往戛納的時(shí)候,樂團(tuán)里面的師兄師姐們?cè)缇鸵呀?jīng)練得七七八八了。
而且這次由于有五首曲譜,尤其是《the
Last
chronicle》(最后的編年史)和《Victory》【1】
也引起了學(xué)院內(nèi)絕大部分老師和教授們的興趣,但凡聽過《Victory》的都會(huì)戲稱為它為世紀(jì)末的史詩級(jí)戰(zhàn)歌。
這種模式的編排和演奏在前面基本沒有。
而且他還改編了《山鷹之歌》,有時(shí)候你不得不承認(rèn)茱莉亞學(xué)院的牛嗶,這學(xué)院雖然主打的是各種古典音樂,但是里面無論是學(xué)習(xí)的學(xué)生還是教授課程的老師教授人手最少都會(huì)三五種樂器。
他們也沒有固步自封,對(duì)各種新時(shí)代的音樂流派都有研究,只要你愿意學(xué)習(xí),在學(xué)院里面都能找到相應(yīng)的老師。
樂器自然包括在內(nèi),連排簫這類比較冷門的演奏者都能找到。
這就讓鄧風(fēng)羽的動(dòng)作輕松了很多,他只需要專注琵琶的練習(xí)和合奏就行。
而且這五首不同風(fēng)格的曲子其中四首都不需要鄧風(fēng)羽演奏和指揮。
那些教授和老師對(duì)他創(chuàng)作的每一首曲子都愛不釋手,聽到鄧風(fēng)羽請(qǐng)假的時(shí)候都是秒批準(zhǔn)的狀態(tài),巴不得鄧風(fēng)羽晚點(diǎn)回來。
這也是之前鄧風(fēng)羽能在戛納待了兩個(gè)星期十四天卻沒有人催他回來的原因。
他們之前就已經(jīng)搶著上來當(dāng)指揮,為此還差點(diǎn)引發(fā)了一場(chǎng)“決斗”。
最后還是約瑟夫·波利希強(qiáng)勢(shì)鎮(zhèn)壓,利用院長的職位拿下了《the
Last
chronicle》(最后的編年史)的指揮權(quán)。
剩下的就按照這些教授的喜好劃分,憑運(yùn)氣抽簽成為指導(dǎo)。
由于競(jìng)爭(zhēng)太過激烈,級(jí)別低一些的老師全都被排除在外,剝奪了抽簽權(quán)。
而且學(xué)院里所有有空的學(xué)生基本都加入到了這五首曲子的演奏之中。
鄧風(fēng)羽回到學(xué)院看到的,聽到的已經(jīng)是相對(duì)完美的作品。
他現(xiàn)在最重要的工作就是確定最終的效果,以及看看是不是有哪些地方需要更改。
因?yàn)榻淌趥兂嗽黾友葑嗳藛T的數(shù)量之外,并沒有擅自去更改鄧風(fēng)羽的作品。
這是對(duì)作曲人的尊重,而且音樂這種東西,其實(shí)是說不準(zhǔn)的,每一個(gè)不和諧音或許就有什么不同的含義之類的。