黑巖小說

第157章 印象派k線與盧浮宮里的做空狂歡（第1頁）

巴黎的金融喪尸變異出了令人措手不及的藝術(shù)氣質(zhì)。當(dāng)陸川團(tuán)隊(duì)抵達(dá)盧浮宮前的金字塔時(shí)，發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎的微笑正在實(shí)時(shí)反映法國CAC40指數(shù)的漲跌——她嘴角上揚(yáng)0。3度，奢侈品板塊就應(yīng)聲上漲1。2%。

“檢測到美學(xué)驅(qū)動(dòng)的市場操縱，”∫符號(hào)的光軌在塞納河上掃描出莫奈風(fēng)格的波紋，“這里的金融規(guī)則被印象派化了?！?/p>

情況比倫敦更加荒誕。巴黎的金融喪尸不再寫詩，而是把交易指令畫成抽象畫。一個(gè)穿著香奈兒套裝的喪尸正在用梵高式的筆觸描繪做空歐元的方案，每抹上一筆黃色，歐元兌美元匯率就劇烈波動(dòng)。

“他們甚至給達(dá)利付版權(quán)費(fèi)，”薇薇安查著交易記錄，“因?yàn)槟硞€(gè)喪尸用《記憶的永恒》的構(gòu)圖做多黃金。”

團(tuán)隊(duì)在左岸的莎士比亞書店找到了線索。書店老板皮埃爾是個(gè)留著大胡子的老嬉皮，他神秘地透露：“盧浮宮地下有個(gè)‘藝術(shù)金融實(shí)驗(yàn)室’，他們?cè)谠囼?yàn)把畢加索的立體主義應(yīng)用到期權(quán)定價(jià)上?！?/p>

為了潛入實(shí)驗(yàn)室，團(tuán)隊(duì)不得不先應(yīng)對(duì)巴黎街頭的藝術(shù)化金融攻擊：

·趙大爺?shù)呐D腸被喪尸們?cè)u(píng)價(jià)為“具有后現(xiàn)代主義的解構(gòu)美感”

·莉莉絲的星盤被說成“新古典主義的占星裝置”

·蘇杭的京劇代碼被誤認(rèn)為是“行為藝術(shù)表演”

·伯納德的黑霧則被恭維為“極簡主義的杰出代表”

最讓陸川頭疼的是，這些喪尸的批評(píng)并非全無道理——他的烤冷面攤確實(shí)開始不自覺地?cái)[出蒙德里安的幾何構(gòu)圖。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在他們遇見克萊爾時(shí)。這位在蒙馬特高地畫了五十年街頭肖像的老畫家，是巴黎少數(shù)堅(jiān)持“藝術(shù)不該被金融化”的人。他的畫室里堆滿了拒絕為金融機(jī)構(gòu)作畫的宣言。

“他們?cè)诎衙雷兂蓴?shù)字，”克萊爾憤怒地?fù)]舞著畫筆，“就連莫奈的睡蓮都被他們做成了ETF！”

潛入盧浮宮地下的過程充滿藝術(shù)陷阱。他們必須通過“立體主義迷宮”——所有路徑都在不斷重組；避開“超現(xiàn)實(shí)主義監(jiān)控”——時(shí)鐘會(huì)融化，樓梯會(huì)通向天空；還要通過“印象派安檢”——守衛(wèi)只認(rèn)可模糊的身份特征。

實(shí)驗(yàn)室里的景象令人震撼：喪尸研究員們正在把名畫轉(zhuǎn)換成金融模型?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》被改造成了牛市趨勢(shì)圖，《拾穗者》變成了勞動(dòng)力成本分析，最過分的是《蒙娜麗莎》——她的微笑被實(shí)時(shí)分析成市場情緒指數(shù)。

“歡迎來到美的交易所，”實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人是個(gè)穿著白大褂的喪尸，胸口別著康定斯基的胸針，“在這里，每個(gè)像素都有價(jià)格?！?/p>

戰(zhàn)斗以意想不到的方式展開。趙大爺突然開始用臘腸擺出中國書法的造型，莉莉絲的星盤投射出敦煌壁畫的光影，蘇杭的京劇代碼自動(dòng)轉(zhuǎn)換成法國荒誕劇。這些東方美學(xué)讓喪尸們陷入了認(rèn)知混亂——他們無法用西方的藝術(shù)理論來定價(jià)這些作品。

關(guān)鍵時(shí)刻，克萊爾掏出一支用了三十年的禿頭畫筆：“讓他們見識(shí)下無法被金融化的東西。”