黑巖小說

第326章 穆罕默德·迪布：“用小說拆房頂”（第2頁）

迪布的寫作過程就像一場充滿創(chuàng)意和荒誕的行為藝術，讓人忍俊不禁。

他發(fā)明了“酒精創(chuàng)作法”，每寫完一章就往空酒瓶塞一張稿紙，聲稱“文字需要發(fā)酵”。

在他看來，那酒瓶就像是一個神秘的魔法容器，能讓文字在其中孕育出更深厚的韻味。

某日，鄰居小孩偷喝了“藏稿酒”，醉倒前還大喊：“我嘗到了奧馬爾的憂傷！”那純真的童聲中帶著一絲醉意，仿佛真的被小說中的情感所感染。

警察上門時，迪布卻振振有詞地辯解：“這是新型文學教育！”仿佛他的這種荒誕行為是一種別具一格的教育方式。

為了描寫貧民窟生活，迪布更是做出了驚人之舉。

他帶著錘子去拆遷現(xiàn)場“實地考察”，結果一不小心把自家房頂砸了個洞。

妻子怒吼：“你不如直接住進書里！”那憤怒的聲音仿佛能穿透屋頂，直達云霄。

但迪布卻美其名曰“讓陽光照進小說”，仿佛那破洞的房頂是連接現(xiàn)實與文學世界的通道。

最終，小說《大屋》出版時，他給每本書附贈一塊瓦片當書簽，仿佛要讓讀者在閱讀的過程中，也能感受到那貧民窟房頂?shù)莫毺貧庀ⅰ?/p>

《火災》熱賣后，出版社安排迪布在菜市場辦簽售會，理由是“接地氣”。

結果，簽售會現(xiàn)場變成了一場荒誕的鬧劇。

大媽們用小說包魚，抱怨“這紙吸水性強但腥味難除”，仿佛那小說成了她們生活中實用的工具，卻又帶著一絲無奈的抱怨。

小販們則把他的簽名當收據(jù)，轉頭貼在洋蔥筐上抵債，仿佛那簽名具有某種神奇的價值。

迪布卻樂呵呵地宣布：“文學終于融入了人民的口水！”那豁達的態(tài)度中透露出他對文學與生活的獨特理解。

迪布就像一股文壇的泥石流，以他獨特的方式懟天懟地，毫不畏懼權威。

殖民時期，法國官員要求他寫“法阿友好頌歌”，試圖用文學來粉飾殖民統(tǒng)治。

迪布卻交稿了《織工的手藝》，把法國殖民者比作“偷地毯圖案的拙劣裁縫”，那尖銳的比喻就像一把利劍，直刺殖民者的心臟。

總督氣得撕書，迪布卻連夜重印，并在扉頁加注：“本書適合擦紅酒漬”，仿佛在嘲笑殖民者的虛偽和傲慢。

在某次高端文學研討會上，迪布更是上演了一場驚世駭俗的“暴走”。

他掏出一把麥子撒向觀眾席，大聲喊道：“真正的文學應該像種子，不是你們這些西裝革履的盆栽！”那激昂的聲音在會場中回蕩，仿佛是對傳統(tǒng)文學觀念的挑戰(zhàn)和顛覆。

主辦方緊急閉麥，試圖阻止他的“瘋狂”行為，但迪布卻轉戰(zhàn)酒店大堂繼續(xù)朗誦，嚇得服務員用桌布把他裹成“文學木乃伊”，那滑稽的場景讓人忍俊不禁。

1960年代，歐洲媒體誤傳他入圍諾貝爾文學獎，粉絲們興奮不已，抬著自制獎杯沖進他家。

卻發(fā)現(xiàn)他正用獎杯模型腌橄欖，那悠閑的姿態(tài)仿佛諾貝爾文學獎對他來說不過是一個無關緊要的玩笑。