黑巖小說

第23章 歸墟字詁（第1頁）

葛仙翁的青色遁光，如一枚逆流而上的梭子，刺入了一片無法用言語形容的“空無”之中。這里沒有上下左右，沒有光暗色彩，甚至沒有“存在”與“虛無”的界限。時間感徹底消失，仿佛一瞬即是永恒。林曦只覺周身被一種粘稠卻又空洞的介質(zhì)包裹，通言印傳來的不再是信息流，而是一種純粹的、令人心智幾近崩潰的“靜默”。這便是歸墟？與想象中吞噬一切的狂暴漩渦不同，它更像是一切意義被徹底抽離后的絕對空白，是字面意義上的“無何有之鄉(xiāng)”。

“訓(xùn)詁”，即推究字源本義。此刻，林曦腦中無端浮現(xiàn)“歸墟”二字?！读凶印珕枴酚休d：“渤海之東，不知幾億萬里，有大壑焉，實惟無底之谷，其下無底，名曰歸墟。八纮九野之水，天漢之流，莫不注之，而無增無減。”

歸，有還返、歸宿之意；墟，本義為大丘，引申為廢墟、荒蕪之地。二字相連，意指萬流歸寂之所，亦是萬物終焉之地。然而，“墟”字從“虍”從“丘”，虍為虎紋，亦象征威猛與生機，丘為土山，孕育萬物。這歸墟，究竟是絕對的死地，還是暗藏著一絲“向死而生”的契機？此番文字上的琢磨，在這絕對的虛無中，竟成了林曦維系意識的唯一錨點。

葛仙翁的遁光在此地也顯得舉步維艱，青光黯淡，如同風(fēng)中殘燭。他面色前所未有的凝重，雙手不斷結(jié)出復(fù)雜法印，口中念念有詞，似在憑借某種古老契約與這片虛無溝通。林曦懷中的光繭，在這絕對的靜默中，反而呈現(xiàn)出一種奇異的狀態(tài)。它不再散發(fā)任何光芒或波動，變得如同一塊最普通的、溫潤的玉石，但其內(nèi)部，那種瀕臨徹底消散的“白噪音”似乎也停止了，取而代之的是一種極致的“空”。這種“空”，并非虛無，更像是一張被徹底擦凈、等待書寫的白紙。

“此地法則迥異，”葛仙翁的聲音直接在林曦意識中響起，微弱而斷續(xù)，仿佛隨時會被靜默吞噬，“一切外在干擾皆被屏蔽，包括……維系魂體存在的常規(guī)能量。靈種在此，如同種子進入休眠，能最大程度延緩消散。但若不能在此‘空’中重新點燃一點‘靈明’，最終仍會歸于寂滅。機會只有一次，且……方式未知。”

機會？在這連存在本身都成疑問的地方，尋找重生的機會？林曦感到一種前所未有的茫然?，F(xiàn)代社會的知識體系在此完全失效，他像是一個手持簡陋地圖的探險家，突然被拋入了連地圖本身都無法描繪的未知領(lǐng)域。

他嘗試運轉(zhuǎn)通言印，試圖與懷中光繭建立聯(lián)系，但印璽如同石沉大海，毫無反應(yīng)。在這歸墟之中，連“溝通”這個概念都似乎失去了根基。他想起張大春在小說中常玩的“字謎”游戲，或許，破解眼前困局的關(guān)鍵，也在于對某些核心概念的重新“訓(xùn)詁”與“破題”？

“靈明”？何謂靈明？靈者，神也，心之所寄；明者，光也，智之所顯。小謝的“靈”，在于其情之深、怨之切、求生之愿；其“明”，在于最終直面真相、選擇犧牲的清醒。若要重燃，或許需從這最本真的“情”與“智”入手？但這“情”與“智”的載體何在？她的記憶已碎，意識幾近湮滅。

林曦的目光再次落回光繭上。這光繭，此刻如同一個空白的“文本”，一個被抹去所有字跡的“書卷”。而他自己，或許是唯一能在這書卷上重新“書寫”點什么的人。但書寫什么？如何書寫？用他的記憶？用他的情感？用他對小謝的理解？這聽起來荒謬絕倫，如同試圖用一篇讀后感去復(fù)活書中已死的角色。

就在他苦思冥想之際，葛仙翁忽然悶哼一聲，遁光劇烈搖晃，幾乎潰散。只見這片虛無的深處，隱約浮現(xiàn)出一些難以名狀的、扭曲的陰影，它們并非實體，更像是某種規(guī)則的顯化，帶著排斥一切“有序存在”的本能，向著他們擠壓而來。歸墟，并非溫順的避難所，它本身就在消融一切。

“時間不多了！”葛仙翁急道，“歸墟在排斥我們這些‘異物’！必須盡快找到方法，否則你我連同這靈種，都將被徹底同化，歸于虛無！”

壓力驟增，死亡的威脅比在東岳府時更加直接和抽象。林曦抱著冰冷的玉繭，心急如焚。通言印依舊沉寂，現(xiàn)代知識毫無用處，文字游戲似乎也只是自我安慰。絕望中，他幾乎是本能地，將額頭緊緊貼在了光繭光滑的表面，放棄了所有理性的思考與嘗試，只是將自己最原始、最純粹的情緒——這些日子以來的擔(dān)憂、憤怒、不甘、還有一絲連他自己都未曾清晰察覺的、超越同情與責(zé)任的情感——毫無保留地傾注過去。

沒有言語，沒有圖像，只有一股熾熱的、混亂的、屬于生者的“生命力”的奔流。

奇跡般地，在那絕對的靜默中，他仿佛聽到了一聲極其細微的、如同冰層破裂的“咔嚓”聲。不是耳朵聽到，而是靈魂的感知。緊接著，他感到懷中的玉繭，似乎……動了一下？不，不是物理的移動，而是內(nèi)部某種東西被觸動了。

一幅破碎的畫面，毫無征兆地闖入他的意識：不是小謝的記憶，而是他自己的記憶！是他大學(xué)時代，在圖書館偶然翻到一本泛黃的《聊齋志異》刻本，被其中《小謝》篇那人與鬼魂的真摯情誼所打動，曾在一張便簽上隨手寫下“情之所至，鬼亦可通”的稚嫩感慨。那張便簽，他早已遺忘，此刻卻清晰無比，連同當(dāng)時窗外陽光的溫度、書頁的墨香，都栩栩如生。

緊接著，又一幅畫面：是他初到聊齋界域，在荒宅中第一次見到小謝時，她那雙充滿哀怨與好奇的眼睛。然后是他向她描述未來世界時，她眼中偶爾閃現(xiàn)的、如同星火般的光芒。還有她決定撞向血符時，那決絕而凄美的身影……

這些屬于林曦的記憶碎片，如同被無形之手牽引，紛紛涌向那冰冷的玉繭。更奇特的是，在這些碎片中，竟然夾雜著一些他從未經(jīng)歷過、卻無比熟悉的場景：古老的街市，搖曳的燈火，一個書生打扮的背影（陶望三？），以及……一種深沉的、無法言說的眷戀與絕望。那是小謝的記憶殘渣！它們與林曦的記憶碎片交織、碰撞，在這歸墟的絕對之“空”中，竟開始自發(fā)地重組、演繹，如同一種奇特的“互文”現(xiàn)象！

玉繭的表面，開始浮現(xiàn)出極其淡薄、變幻不定的光影，像是水中的倒影，又像是即將熄滅的夢境。一個模糊的、由兩人記憶碎片共同構(gòu)成的、非生非死的“中間態(tài)”意識場，正在艱難地形成！這意識場脆弱不堪，卻真實存在，它既不是純粹的小謝，也非林曦的臆造，而是一種在絕境中、由兩個靈魂的印記相互激發(fā)而產(chǎn)生的、全新的“敘事”！