黑巖小說

第56章 櫻花和果子畫筆與京都的春日甜夢（第1頁）

當(dāng)?shù)谝豢|櫻風(fēng)掠過鴨川時，我正站在京都哲學(xué)之道的櫻花樹下，手中握著一支剛從“菓匠清閑院”尋得的櫻花和果子畫筆。筆桿是櫻木制成的，淺粉中帶著木紋的肌理，筆毛則像極了櫻餅上那層晶瑩的道明寺粉，輕輕一觸，仿佛能蹭下滿手的春甜。

我選了間能望見櫻花林的茶室“花見庵”，鋪開畫紙時，櫻花瓣正簌簌落在硯臺上，把墨色暈成了淡粉。筆尖蘸取顏料的瞬間，春日的甜意便順著筆鋒漫開：先是極淺的櫻白，像初綻的花蕾裹著晨露；再暈出少女腮紅般的櫻粉，是染井吉野櫻盛開時的爛漫；最后沉淀出櫻樹皮的赭紅，那是花期將盡時，藏在甜夢里的一絲溫柔。

第一個落筆畫的是櫻餅。我用畫筆細致地勾勒出道明寺粉的紋理，讓它看起來像裹著一層細砂糖，又特意用筆鋒的側(cè)鋒輕掃，模擬出櫻葉的鋸齒邊，那葉片的綠，是襯得櫻花更甜的清透。畫著畫著，竟忍不住從食盒里取出一枚真的櫻餅，咬一口，糯米的綿密混著櫻餡的清甜，和畫筆在紙上暈染的甜意奇妙地重疊了——原來這支筆，是把和果子的甜，從舌尖畫進了畫里。

接著畫穿浴衣的少女。她鬢邊簪著的櫻花發(fā)飾，我用畫筆蘸了帶珠光的顏料，讓每一片花瓣都閃著細碎的光，像把整片櫻林的春日都別在了發(fā)間。她手中捧著的櫻花羊羹，我刻意畫出了切面的層次，粉白相間的膏體，是用畫筆反復(fù)暈染才做出的漸變，仿佛輕輕一戳，就會漾開櫻花的甜汁。

畫到興起，我把畫筆插進櫻花瓣堆里，筆毛上沾了些櫻粉，再蘸顏料時，竟畫出了落櫻在水面的倒影——粉白的花瓣漂浮在淡藍的水波上，每一片都帶著不同的甜意濃度，有的是剛綻放的清甜，有的是半開時的甜糯，還有的是將謝時的甜澀，在畫紙上鋪成了一整個春日的夢。

茶室的老板娘端來一碟“八重櫻”和果子，笑著指我畫里的櫻花：“姑娘這畫筆，把我們京都的春甜畫活了。”她取過畫筆，在我畫的櫻樹下添了只覓食的雀兒，那雀羽的棕，被她用櫻花和果子畫筆調(diào)出了暖調(diào)，竟和櫻花的粉融成了一幅“雀踏櫻枝”的靈動圖景。

日落時，我把畫稿豎在茶室廊下，晚風(fēng)卷著櫻花瓣落在紙上，和畫里的櫻花混在了一起。遠處的哲學(xué)之道還飄著漫天櫻雪，我望著畫筆上殘留的櫻粉，忽然想，這支筆該不止畫京都的櫻。它可以畫東京上野公園的夜櫻，在墨色里暈出霓虹的甜；也可以畫巴黎盧森堡公園的櫻，讓歐式的典雅裹上日式的甜柔……

正想著，一枚櫻花瓣飄進了筆筒，和櫻花和果子畫筆的筆毛纏在了一起。我輕輕把它撥開，卻見那花瓣的粉，把筆毛染得更甜了——原來這支畫筆的故事，才剛剛在春日里，寫下最甜的序章。