黑巖小說(shuō)

第556章 費(fèi)爾南多·波特羅：用肥胖美學(xué)笑翻世界（第2頁(yè)）

1952年，波特羅懷揣著對(duì)藝術(shù)的無(wú)限追求，踏上了前往歐洲的求學(xué)之路。

在盧浮宮，他干出了一件震驚藝術(shù)史的“騷操作”。

當(dāng)他臨摹達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》時(shí)，突發(fā)奇想地給女神加了三個(gè)下巴。

保安看到后，立刻沖過(guò)來(lái)質(zhì)問(wèn)：“你在惡搞達(dá)芬奇？！”

波特羅卻一本正經(jīng)地解釋道：“這是文藝復(fù)興2。0版，體現(xiàn)現(xiàn)代人的營(yíng)養(yǎng)過(guò)剩！”

在他眼中，藝術(shù)不是一成不變的，而是應(yīng)該隨著時(shí)代的變遷而不斷創(chuàng)新。

在佛羅倫薩觀摩烏切羅畫(huà)作時(shí)，波特羅又一次展現(xiàn)了他的“魔改”才華。

他突發(fā)奇想地把戰(zhàn)馬畫(huà)成了河馬體型，教授看到后，痛心疾首地說(shuō)：“你毀了透視法！”

波特羅卻反嗆道：“您沒(méi)發(fā)現(xiàn)圓潤(rùn)線條更適合意大利披薩文化嗎？”

這段在歐洲的求學(xué)經(jīng)歷，不僅讓他接觸到了世界頂級(jí)的藝術(shù)作品，更激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。

他開(kāi)始逐漸形成自己獨(dú)特的“波特羅式膨脹美學(xué)”，用夸張的體積和圓潤(rùn)的線條，表達(dá)對(duì)世界的獨(dú)特看法。

后來(lái)，他總結(jié)道：“我畫(huà)的不是胖子，是體積帶來(lái)的黑色幽默?！?/p>

這種幽默，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的調(diào)侃，也是對(duì)生活的熱愛(ài)。

紐約首展“漢堡外交”：當(dāng)炸雞腿遇見(jiàn)抽象派

1961年，波特羅帶著他的作品來(lái)到了紐約，舉辦了個(gè)人首展。

這場(chǎng)展覽堪稱“藝術(shù)圈迷惑行為大賞”，瞬間在紐約藝術(shù)界引起了軒然大波。

他把哥倫比亞總統(tǒng)塑造成“會(huì)走路的肉丸”，將靜物蘋(píng)果畫(huà)得比人頭還大。

這些作品讓觀眾們看得目瞪口呆，紛紛分成了兩派。

藝術(shù)教授們對(duì)波特羅的作品贊不絕口，認(rèn)為“這是對(duì)消費(fèi)主義的深刻諷刺！”

在他們眼中，波特羅用夸張的膨脹造型，揭示了現(xiàn)代社會(huì)中人們過(guò)度追求物質(zhì)享受的現(xiàn)象。

而快餐店老板們卻興奮不已，他們覺(jué)得“這哥們絕對(duì)懂漢堡美學(xué)！該來(lái)我們后廚當(dāng)顧問(wèn)！”

在他們看來(lái)，波特羅的作品充滿了美食的誘惑，與快餐文化不謀而合。

最絕的是，波特羅還在展覽現(xiàn)場(chǎng)表演了“三分鐘增肥名畫(huà)”。

他把畢加索的《格爾尼卡》魔改成“氣球大爆炸”，并解釋道：“戰(zhàn)爭(zhēng)太沉重，充點(diǎn)氣才能讓人類反思?！?/p>

當(dāng)晚，《紐約時(shí)報(bào)》便以《拉丁美洲來(lái)了個(gè)藝術(shù)界的麥當(dāng)勞叔叔》為標(biāo)題，對(duì)這場(chǎng)展覽進(jìn)行了報(bào)道。

波特羅用他的作品，在紐約藝術(shù)界掀起了一場(chǎng)“肥胖風(fēng)暴”，讓人們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)有了全新的認(rèn)識(shí)。

“肥胖政治”烏龍：從毒梟到總統(tǒng)的充氣宇宙

波特羅的藝術(shù)不僅在藝術(shù)界引起了轟動(dòng)，還與政治產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

2004年，他創(chuàng)作了“哥倫比亞暴力”系列作品。

在這個(gè)系列中，他把毒梟畫(huà)成穿花褲衩的充氣玩偶。

這一作品引起了黑幫大佬的不滿，他們打電話威脅波特羅：“你侮辱我們！”