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第195章 百花哪有你嬌艷（保底二合一）（第1頁）

百花哪有你嬌艷（保底二合一）

“你會(huì)寫，會(huì)寫歌，會(huì)畫畫，還會(huì)表演？”朱霖有點(diǎn)不信。

魏明：“我都已經(jīng)會(huì)寫，寫歌，畫畫了，再會(huì)一個(gè)表演是不是覺得也沒什么奇怪的了?！?/p>

朱霖回味了下，這么一說好像有點(diǎn)合理：“那你就說說吧?！?/p>

于是在莫斯科餐廳，吃著俄式大餐，魏明跟朱霖聊起了斯坦尼斯拉夫斯基。

“你知道這人吧？”

朱霖懵懂地?fù)u搖頭。

這也不怪她沒做充分準(zhǔn)備，這年頭獲取知識的渠道太窄了，正經(jīng)的科學(xué)和文化類書籍都印不過來呢，更別說表演類了。

這時(shí)有心學(xué)表演的人只能通過電影和話劇來自己學(xué)習(xí)摸索，然后對著鏡子練表情，所以她約魏明來看電影就是為了邊看邊學(xué)的。

魏明道：“康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基是鵝國上世紀(jì)出生的表演理論家，他有一部非常有名的講表演的著作叫《演員的自我修養(yǎng)》，他所主張的表演派系被叫做體驗(yàn)派，另外在體驗(yàn)派身上又延伸出了表現(xiàn)派和方法派……”

“你怎么連這個(gè)都懂??？”

“我不是有個(gè)同學(xué)在北電嘛?！蔽好鞣笱艿溃鋵?shí)是前世認(rèn)識電影學(xué)院的女生，經(jīng)常在他面前釋放天性，不把自己當(dāng)人。

然后魏明又跟她講什么叫體驗(yàn)派、表現(xiàn)派以及方法派，并舉例說明。

“假如一段感情戲，導(dǎo)演讓你表現(xiàn)出對男主角深深的愛意，那么體驗(yàn)派會(huì)嘗試真的愛上這個(gè)男主角，發(fā)自內(nèi)心的喜歡他?！?/p>

“??！”朱霖驚訝，“那拍完戲怎么辦?。俊?/p>

“自己努力走出來唄，當(dāng)然也有走不出來的，也就是所謂假戲真做了，咱們文藝界再婚率高可能跟這個(gè)也有原因吧?！蔽好鞯?，后世娛樂圈沒底線，現(xiàn)在的文藝界比大眾認(rèn)知的底線也低不少，只是媒體渠道狹窄，普通人不知道罷了。

“所以體驗(yàn)派很費(fèi)心神，演得好的也真能打動(dòng)人心，但有些東西是沒法體驗(yàn)的，比如殺人，比如其他一些犯法的事。”

魏明接著又說方法派：“方法派就是，你看著男主角，心里想著自己曾經(jīng)喜歡的男人，然后把對那個(gè)男人的感情調(diào)動(dòng)出來，用在男演員身上，感情戲如此，開心的事，悲傷的事也如此，這樣的好處就是可以及時(shí)抽身，壞處就是，如果你的個(gè)人經(jīng)歷不夠，沒有那么多情緒模板給你用的話就要抓瞎了，而且也容易模式化?！?/p>

朱霖點(diǎn)點(diǎn)頭，有點(diǎn)后悔沒帶紙和筆了，這小子好像還真懂啊，以前自己都沒聽說過這些理論。

她又問：“那表現(xiàn)派呢?！?/p>

“就是用腔調(diào)、表情、肢體愛等手段讓觀眾覺得你喜歡他喜歡的不得了，相對而言表現(xiàn)派和方法派更接近一些，他們強(qiáng)調(diào)演員應(yīng)該駕馭角色，掌握角色，表現(xiàn)角色，超越角色，而體驗(yàn)派要的是成為角色。”

朱霖：“感覺體驗(yàn)派更厲害啊，成為角色本身難道不是對一個(gè)演員最高的評價(jià)嗎？”

魏明：“除非你打算一輩子只演一個(gè)角色，如果想要塑造更多經(jīng)典角色，就要防止對一個(gè)角色陷入太深?！?/p>

這方面的反面例子有很多。

說完這些理論的東西，魏明又道：“其實(shí)作為演員也不用一定把自己歸為哪一派，表演的時(shí)候哪種好用就用哪個(gè)，它們只是演員的工具，重要的還是先把基本功打牢固，表演講究四門功課，你知道是哪四門嗎?！?/p>

“唱念做打？”

“說學(xué)逗唱。”

朱霖：“??？你開玩笑的吧?！?/p>

魏明：“是你先開的，還唱念做打，你以為這是唱戲啊?！?/p>

桌子底下，朱霖小腿輕輕踢了他一下，這次她穿的是皮鞋，還有點(diǎn)跟兒。