黑巖小說

第249章 自己的軸（第3頁）

她忽然明白，邱癲子說的“人體是最精密的器具”，不是說有多金貴，是說有多靈巧——能在風雨里站穩(wěn)，能在土地里扎根，能把日子過得像老杏樹，哪怕疤疤癩癩，也照樣開花結果，一年比一年壯實。

暮色像塊浸了水的布，慢慢把憂樂溝裹起來。

邱癲子往回走時，聽見黎杏花在曬谷場教孩子們唱童謠：“瓦兒瓦兒排排坐，風兒風兒慢慢過，人兒人兒好好活……”

調子是山里的老調，詞兒卻新，像她剛學會的“上水步”，帶著股穩(wěn)當的勁兒。

他摸了摸懷里的《蜂花柬》，冊子里夾著片黎杏花送的杏葉，葉脈清晰得像條路，從葉柄到葉尖，一絲不亂。

原來這世上最精密的，從來不是器具，是人心——能在苦日子里找出甜，能在亂麻里理出絲，能把別人眼里的“癲”，活成自己的“道”，就像憂樂溝的水，不管繞多少彎，總能匯入大河。

遠處的西山上，最后一縷陽光落在四爸失蹤的那條路上，像條金線，一頭拴著過去，一頭牽著將來。

憂樂溝的風還在吹，吹過曬谷場的裂紋，吹過瓦房的脊，吹過每個正在活出自己“紋路”的人，帶著股說不清道不明的勁兒，就像人體里那股悄悄流淌的氣，不聲不響，卻從未停過，滋養(yǎng)著生命，也滋養(yǎng)著這片土地。

邱癲子的手指叩在黎杏花家的青瓦上，發(fā)出“篤篤”的悶響，像敲在受潮的木板上，每一聲都帶著股滯澀的回音，在瓦壟間蕩開。

他俯身拾起一片脫落的瓦當，指尖碾過邊緣的飛邊——那是窯溫不均留下的瑕疵，釉色在陽光下泛著灰撲撲的光，像蒙著層陳年的茶垢，用指甲刮一下，能掉下細碎的粉末。

瓦當背面的布紋印還清晰可見，是當年墊在坯下的粗麻布留下的，紋路疏得能透光，經緯線之間的空隙能塞進一根細針，邱癲子說這是“布不夠密，氣就泄了，就像篩子裝不住水”。

“嫂子你瞧，”他把瓦當湊到黎杏花眼前，指腹點在瓦心的蓮紋上，那蓮紋的花瓣邊緣已經模糊，原本該是凌厲的尖，此刻圓得像被磨過的鵝卵石，“正經的青瓦，蓮瓣該是七分弧，你這瓣尖都圓了，是坯沒揉透，里面藏著氣泡，窯里火氣又急，就像蒸饅頭沒發(fā)好，看著鼓，實則虛?！?/p>

瓦當邊緣的釉色深淺不一，深的地方近乎墨綠，像陳年的老茶，淺的地方泛著土黃，像沒燒透的陶，像幅沒暈開的水墨畫，濃淡之間毫無章法。

他忽然用指甲在瓦當邊緣刮了下，刮下的粉末落在手心里，是死灰般的白，捻一捻就成了碎末，“好瓦的粉該是青灰色，捏在手里發(fā)沉，這白是過火了，釉都燒老了，脆得很，就像曬焦的麥子，看著飽滿，一捏就碎?！?/p>

黎杏花伸手接過瓦當，掌心立刻感受到一股滯澀的涼意——好瓦該是涼中帶潤，像浸在井水里的玉石，這瓦卻干硬得像塊風化石，握久了掌心會留下淡淡的白痕。

她想起去年暴雨，西廂房漏得厲害，汪東西踩著梯子補瓦時，罵罵咧咧說這瓦“脆得像薄冰”，當時只當是氣話，此刻才品出幾分道理。

瓦當中間的穿孔邊緣有圈毛刺，是鉆孔時沒打磨，她的指尖被扎了下，冒出個小紅點，滲出血珠，滴在瓦面上，暈開個小小的紅圈，像朵微型的花。

“陳師傅的瓦，真能差這么多？”她指尖劃過瓦當的裂紋，那縫細得像頭發(fā)絲，卻深可見骨，是燒制時應力沒排透的緣故，從蓮紋中心一直蔓延到邊緣，像條藏在釉下的蛇，蜿蜒曲折。

“差得遠哩。”邱癲子往手心啐了口唾沫，在瓦面上搓了搓，搓下層細密的灰粉，那灰粉沾在他的掌心，像撲了層薄面，“陳家燒瓦有三絕：選土要過篩子，三成黏土混七成高嶺土，比例錯一分都不行，得像和面似的揉夠百遍，直到能在瓦坯上印出指腹的紋路，連指紋都清清楚楚；

制坯得用‘懸絲法’，坯架上吊著根蠶絲，比頭發(fā)還細，瓦坯轉動時絲不沾泥，才算勻，就像姑娘繡花，線走得直才好看。

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