黑巖小說(shuō)

沉香匣中的光陰褶皺（第1頁(yè)）

閩南沿海的潮濕雨季，總能泡軟老木頭里的光陰。陳硯之蹲在祖屋后院的榕樹(shù)下，指尖拂過(guò)一塊嵌在墻根的青石板——石板邊緣有個(gè)不起眼的凹槽，像片風(fēng)干的樹(shù)葉輪廓。這是他祖父臨終前指給他的地方，說(shuō)“里面藏著能讓時(shí)間打個(gè)盹的東西”。

作為家族里最后一個(gè)做木雕的手藝人，陳硯之對(duì)祖父的話(huà)半信半疑。祖父是個(gè)沉默寡言的老人，一輩子守著這間堆滿(mǎn)沉香木的老屋，雕出來(lái)的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)總帶著股濕漉漉的憂(yōu)郁，仿佛能擰出海水來(lái)。此刻他撬開(kāi)青石板，底下果然藏著個(gè)巴掌大的木匣，黑沉如墨，表面雕著繁復(fù)的回形紋，湊近了聞，有股淡淡的沉香混合著海鹽的氣息。

木匣沒(méi)有鎖，卻像長(zhǎng)在了一起。陳硯之試著用刻刀沿著縫隙撬動(dòng)，剛觸到木面，匣身突然輕微震動(dòng)，回形紋里滲出幾星金色的光點(diǎn)，像被驚動(dòng)的螢火蟲(chóng)。他心中一動(dòng)，想起祖父留下的那本殘破的《木經(jīng)》，里面用朱砂寫(xiě)著“沉香聚魂，光陰凝紋”八個(gè)字。

費(fèi)了整整一夜，木匣終于在晨光中“咔嗒”一聲彈開(kāi)。里面沒(méi)有金銀珠寶，只有一綹灰黑色的發(fā)絲，纏在半塊斷裂的玉佩上，玉佩質(zhì)地溫潤(rùn)，雕的是兩只交頸的水鳥(niǎo)，斷裂處還留著新鮮的茬口，仿佛剛被人硬生生掰斷。最奇怪的是匣底的紋路——不是常見(jiàn)的祥云或如意，而是細(xì)密的波浪紋，隨著光線(xiàn)轉(zhuǎn)動(dòng)，竟能看出層層疊疊的褶皺，像被揉皺又勉強(qiáng)展平的紙。

當(dāng)天下午，陳硯之在整理祖父的工作臺(tái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一本日記。紙頁(yè)泛黃發(fā)脆，字跡卻清秀有力，顯然出自女子之手。開(kāi)頭寫(xiě)著“民國(guó)二十六年，五月廿三，雨”，結(jié)尾停在“他說(shuō)打完仗就回來(lái)，帶我去看鼓浪嶼的日落”。日記里反復(fù)提到一個(gè)叫“阿硯”的年輕軍官，說(shuō)他總愛(ài)坐在榕樹(shù)下，看她給沉香木拋光，說(shuō)等戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，就用最好的奇楠香給她雕一只鳳釵。

看到最后一頁(yè)時(shí)，陳硯之的手指頓住了。那頁(yè)紙上沒(méi)有字，只貼著半塊玉佩，和木匣里的那半正好能拼在一起——兩只水鳥(niǎo)終于完整交頸，翅尾處刻著極小的字，分別是“硯”和“棠”。

夜里，暴雨拍打著窗欞。陳硯之把木匣放在燈下，突然發(fā)現(xiàn)匣底的波浪紋在晃動(dòng)，像真的有水在流動(dòng)。他鬼使神差地將那綹發(fā)絲鋪在紋路上，發(fā)絲竟像活了般，順著褶皺纏繞起來(lái)，金色光點(diǎn)再次滲出，在墻上投下模糊的影子——那影子里，一個(gè)穿藍(lán)布旗袍的女子正坐在榕樹(shù)下，手里拿著塊沉香木，旁邊站著個(gè)穿軍裝的年輕男人，正低頭給她別發(fā)簪。

“阿棠，這木匣你收好?！蹦腥说穆曇敉高^(guò)光點(diǎn)傳來(lái)，帶著海風(fēng)的咸澀，“要是我回不來(lái)，它能讓你看見(jiàn)……我沒(méi)來(lái)得及說(shuō)的話(huà)?！?/p>

女子搖搖頭，把半塊玉佩塞進(jìn)他手里：“你必須回來(lái)，我們說(shuō)好要一起雕完這對(duì)水鳥(niǎo)的?！?/p>

光影突然劇烈晃動(dòng)，像被狂風(fēng)撕扯的布。男人轉(zhuǎn)身跑向巷口，軍裝背影很快消失在雨幕里，女子抱著木匣蹲在地上，肩膀抖得像風(fēng)中的蘆葦。陳硯之想去扶她，手卻穿過(guò)了光影——他這才明白，祖父說(shuō)的“時(shí)間打盹”，是木匣能映出過(guò)去的片段，那些被光陰褶皺藏起來(lái)的瞬間。

接下來(lái)的幾天，陳硯之總能在夜里看到新的片段。他看見(jiàn)阿棠在燈下給阿硯寫(xiě)信，信紙上落滿(mǎn)淚痕；看見(jiàn)她把沉香木削成小小的木鳥(niǎo)，塞進(jìn)木匣；看見(jiàn)她聽(tīng)到戰(zhàn)敗的消息，把玉佩狠狠掰成兩半，一半藏進(jìn)匣中，一半攥在手心直到指節(jié)發(fā)白。最后一個(gè)片段停在民國(guó)三十八年的冬天，阿棠穿著單薄的棉襖，站在碼頭，望著遠(yuǎn)去的船，手里緊緊攥著那半塊玉佩，木匣揣在懷里，像揣著團(tuán)熄滅的火。

“她最后去哪里了？”陳硯之對(duì)著空蕩的木匣喃喃自語(yǔ)。匣底的波浪紋突然翻涌起來(lái)，金色光點(diǎn)聚成一行字：“鼓浪嶼，日光巖下，第三株相思樹(shù)。”

陳硯之立刻買(mǎi)了去鼓浪嶼的船票。站在日光巖下時(shí)，海風(fēng)帶著咸腥味撲過(guò)來(lái)，第三株相思樹(shù)長(zhǎng)得格外粗壯，樹(shù)干上刻著模糊的“棠”字，旁邊有個(gè)小小的樹(shù)洞。他伸手進(jìn)去摸索，摸到個(gè)冰涼的物件——是那另一半玉佩，還有一張泛黃的船票，日期是民國(guó)三十八年臘月廿三，目的地是臺(tái)灣。

原來(lái)阿棠終究是走了，帶著沒(méi)說(shuō)出口的等待，和藏在木匣里的光陰。

回到祖屋的那個(gè)晚上，陳硯之把兩半玉佩拼在一起，放進(jìn)木匣。當(dāng)匣蓋合上的瞬間，所有的金色光點(diǎn)都涌了出來(lái)，在空氣中凝成完整的光影——阿硯穿著軍裝，站在碼頭，手里拿著雕了一半的鳳釵，正對(duì)著船的方向揮手；阿棠在甲板上，也朝他揮手，木匣在她懷里閃著微光。光影漸漸淡去時(shí)，陳硯之聽(tīng)見(jiàn)阿硯的聲音，清晰得像在耳邊：“等我，阿棠，我一定找到你?！?/p>

第二天清晨，陳硯之發(fā)現(xiàn)木匣的回形紋里，多了道細(xì)微的新刻痕，像片剛長(zhǎng)出來(lái)的嫩葉。他拿起刻刀，在旁邊添了只小小的木鳥(niǎo)——那是祖父年輕時(shí)最常雕的圖案，原來(lái)祖父早就知道匣子里的秘密，那些帶著憂(yōu)郁的木雕，都是在復(fù)刻阿棠當(dāng)年的手藝。

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三個(gè)月后，陳硯之收到一封來(lái)自臺(tái)灣的信。寄信人是位姓林的老太太，說(shuō)她在整理母親遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)個(gè)舊木匣，里面有半塊玉佩和一封沒(méi)寄出的信，信上寫(xiě)著“若有后人見(jiàn)此信，煩請(qǐng)告知祖屋的方向，我想回家看看”。信的末尾，附著張黑白照片：老太太年輕時(shí)的樣子，眉眼像極了光影里的阿棠。

陳硯之給林老太太回了信，附上了那半塊玉佩的照片。不久后，老太太的孫子帶著她的骨灰回來(lái)了，說(shuō)老太太臨終前反復(fù)念叨著“阿硯在等我”。他們把骨灰埋在祖屋的榕樹(shù)下，陳硯之將完整的玉佩放在墓前，木匣就擺在旁邊，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉灑下來(lái)，匣底的波浪紋泛著金光，像片安靜的海。

那天夜里，陳硯之沒(méi)有再看到光影。他打開(kāi)木匣，發(fā)現(xiàn)里面的發(fā)絲不見(jiàn)了，只剩下淡淡的沉香，混著榕樹(shù)葉的氣息。匣底的褶皺舒展開(kāi)來(lái)，變得平整光滑，像被溫柔的手熨過(guò)。

后來(lái)，陳硯之在榕樹(shù)下搭了個(gè)小小的工作臺(tái)，繼續(xù)做木雕。他雕得最多的，是兩只交頸的水鳥(niǎo)，翅膀下總帶著片小小的沉香木，湊近了聞，有光陰的味道，還有沒(méi)說(shuō)出口的，跨越海峽的等待。有人問(wèn)他，那些木雕為什么總帶著暖意，他笑著說(shuō)：“因?yàn)槔锩娌刂还怅庫(kù)倨降鸟薨?，和沒(méi)來(lái)得及涼透的念想?！?/p>

雨季再來(lái)時(shí)，陳硯之發(fā)現(xiàn)榕樹(shù)下冒出了棵新的相思樹(shù)苗，正好長(zhǎng)在木匣曾經(jīng)埋藏的地方。他知道，那是阿棠和阿硯的光陰，終于在土里發(fā)了芽，帶著沉香的溫潤(rùn)，和海風(fēng)的咸澀，長(zhǎng)成了新的故事。

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