黑巖小說

繡針下的暗碼（第1頁）

驚蟄的雷聲滾過瓦檐時，蘇硯之正對著那方繡繃出神。繃上的《寒江獨釣圖》只剩最后幾針，可魚線突然在指尖打了個死結，解開時竟牽出根極細的銀絲，線頭沾著點暗紅的胭脂——這是她接管“錦繡閣”的第三十七天，繡繃是前掌柜柳夫人的遺物，據說這位清末民初的繡娘臨終前，把自己反鎖在繡房，直到丫鬟撞開門，才發(fā)現她伏在繡繃上，指尖的銀針穿透了三層絹布，扎在“孤舟”的位置，繡線在布背面繞出個奇怪的結。

蘇硯之是非遺蘇繡傳承人，對老繡品有種近乎本能的敏感。她發(fā)現這幅《寒江獨釣圖》的針法不對勁：水面用了“亂針繡”，本該隨性的針腳卻藏著規(guī)律，放大看像串連續(xù)的符號，其中三個“×”形針腳，與柳夫人賬本里夾的那張匯票存根上的印章缺口完全吻合。賬本最后一頁記著筆奇怪的支出：“銀十兩，針七枚，胭脂三盒”，日期是宣統(tǒng)三年三月，旁邊畫著個繡繃的簡筆畫，繃心標著個紅點。

“蘇老師，繡線的成分分析出來了?！敝职⒗C捧著報告單進來，靛藍布裙上沾著絲線，“除了常見的桑蠶絲，里面還摻了頭發(fā)絲，發(fā)質與柳夫人的梳篦里殘留的完全一致。最奇的是那根銀絲，鍍了層硫化物，遇熱會顯字?！?/p>

繡房的老妝奩突然自己彈開。第三層抽屜里，壓著半塊斷裂的玉佩，玉質通透，斷裂處的紋路像幅縮小的街巷圖，其中一處凸起，形狀與城南“胭脂巷”的石板路凹槽分毫不差。蘇硯之想起柳夫人的侍女回憶錄里寫過：“夫人常對著玉佩繡到三更，說那上面的路能通到想去的地方?！倍僦镌诿駠鴷r是家繡品鋪的聚集地，1912年一場大火后，半數店鋪化為灰燼，柳夫人的繡品鋪就在其中。

阿繡在繡繃的木框里找到個暗格，里面藏著張泛黃的藥方，是柳夫人的筆跡：“當歸三錢，紅花一錢，同入胭脂，七日可染。”藥方的邊緣有針孔，排列成“7-3-1”的數字，與賬本里的支出能對應上。蘇硯之按方配了胭脂，涂在《寒江獨釣圖》的孤舟上，絹布竟透出字跡：“宣統(tǒng)三年，三月初七，藏于畫舫，針為鑰”。

“畫舫？”阿繡翻著地方志，“胭脂巷當年臨著護城河，有家‘泊月舫’畫舫，正是柳夫人的產業(yè)，大火后沉在了河底。有老輩人說，畫舫沉前，柳夫人往里面搬了七口大箱，說是‘壓艙的繡品’?！?/p>

蘇硯之突然注意到，畫中漁翁的蓑衣邊緣，有七處針腳格外密集，像被人刻意扎過。她用鑷子挑開最密的一處，里面露出半截針尾，針身藏在布下，順著針跡拆開，竟在畫舫的位置找到個夾層，里面是張黑白照片：年輕的柳夫人站在畫舫前，手里舉著枚銀針，針尾的花紋與妝奩里找到的那枚銀簪完全相同。

當晚，護城河的水面突然泛著銀光。蘇硯之帶著玉佩趕到岸邊，月光下，玉佩的斷裂處與水面倒影拼合成完整的街巷圖，圖中紅點的位置，正對著河底畫舫的殘骸。她雇了潛水員下去，從畫舫的艙底撈出個樟木箱，箱鎖是個針孔形狀，正好能插進那枚銀簪。

箱子里沒有繡品，只有七卷藍印花布，每卷布的邊角都繡著個“柳”字。展開第三卷，布背面用銀線繡著串人名，都是當年胭脂巷的繡娘，其中六個名字被打了叉，只?！吧蚯嗪獭比齻€字完好。布角的針腳里，卡著片胭脂花瓣，花瓣的脈絡里，藏著極細的銅絲，在燈光下彎出個“乙”字。

“沈青禾是柳夫人的師妹?！卑⒗C指著縣志里的繡娘名錄，“1912年大火后就失蹤了，有人說她卷走了柳夫人的積蓄，也有人說她在火里救了人，自己沒出來?！?/p>

第七卷藍印花布的夾層里，藏著封血書，是沈青禾的筆跡：“火是假的，是為護那批賑災的銀錠。我將銀錠熔成銀絲，藏在七幅繡品里，針腳為記。柳師姐用胭脂染線做標記，說待天下太平，再取出救濟窮人?！毖獣哪┪?，蓋著個針腳組成的印章，正是匯票存根上那個帶缺口的章。

潛水員在畫舫的暗艙里找到另外六幅繡品，每幅的針腳符號拼起來，是張銀錠熔鑄的分布圖。蘇硯之突然明白，柳夫人賬本里的“銀十兩”是幌子，實際藏了上千兩賑災銀，當年辛亥革命爆發(fā)，清廷動蕩，她怕銀錠被亂兵搶走，才想出用銀絲藏銀的法子。

阿繡在最后一幅繡品的布軸里，發(fā)現了柳夫人的絕筆：“沈師妹帶半塊玉佩去找新軍，我留半塊守著畫舫，針腳里的路，是給后人的指引。那七枚針，是打開銀庫的鑰匙?！?/p>

警方根據分布圖，在胭脂巷遺址的地窖里挖出了尚未熔解的銀錠，上面的官印顯示是當年的賑災?？?。蘇硯之將七幅繡品拼接起來，發(fā)現背面的銀線組成了“天下大同”四個字——是柳夫人和沈青禾對亂世的期盼。

繡房的老妝奩后來成了展品，打開時總能聞到淡淡的胭脂香。驚蟄的雷再響起時，蘇硯之仿佛看見柳夫人坐在繡繃前，指尖的銀針穿透時光，在絹布上繡出條路，路上的每個針腳，都像在說：“繡品會老，可藏在針腳里的心意，永遠鮮活。”

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