黑巖小說

沉香匣中的光陰褶皺（第1頁）

閩南沿海的潮濕雨季，總能泡軟老木頭里的光陰。陳硯之蹲在祖屋后院的榕樹下，指尖拂過一塊嵌在墻根的青石板——石板邊緣有個不起眼的凹槽，像片風干的樹葉輪廓。這是他祖父臨終前指給他的地方，說“里面藏著能讓時間打個盹的東西”。

作為家族里最后一個做木雕的手藝人，陳硯之對祖父的話半信半疑。祖父是個沉默寡言的老人，一輩子守著這間堆滿沉香木的老屋，雕出來的花鳥魚蟲總帶著股濕漉漉的憂郁，仿佛能擰出海水來。此刻他撬開青石板，底下果然藏著個巴掌大的木匣，黑沉如墨，表面雕著繁復的回形紋，湊近了聞，有股淡淡的沉香混合著海鹽的氣息。

木匣沒有鎖，卻像長在了一起。陳硯之試著用刻刀沿著縫隙撬動，剛觸到木面，匣身突然輕微震動，回形紋里滲出幾星金色的光點，像被驚動的螢火蟲。他心中一動，想起祖父留下的那本殘破的《木經(jīng)》，里面用朱砂寫著“沉香聚魂，光陰凝紋”八個字。

費了整整一夜，木匣終于在晨光中“咔嗒”一聲彈開。里面沒有金銀珠寶，只有一綹灰黑色的發(fā)絲，纏在半塊斷裂的玉佩上，玉佩質(zhì)地溫潤，雕的是兩只交頸的水鳥，斷裂處還留著新鮮的茬口，仿佛剛被人硬生生掰斷。最奇怪的是匣底的紋路——不是常見的祥云或如意，而是細密的波浪紋，隨著光線轉(zhuǎn)動，竟能看出層層疊疊的褶皺，像被揉皺又勉強展平的紙。

當天下午，陳硯之在整理祖父的工作臺時，發(fā)現(xiàn)了一本日記。紙頁泛黃發(fā)脆，字跡卻清秀有力，顯然出自女子之手。開頭寫著“民國二十六年，五月廿三，雨”，結(jié)尾停在“他說打完仗就回來，帶我去看鼓浪嶼的日落”。日記里反復提到一個叫“阿硯”的年輕軍官，說他總愛坐在榕樹下，看她給沉香木拋光，說等戰(zhàn)爭結(jié)束，就用最好的奇楠香給她雕一只鳳釵。

看到最后一頁時，陳硯之的手指頓住了。那頁紙上沒有字，只貼著半塊玉佩，和木匣里的那半正好能拼在一起——兩只水鳥終于完整交頸，翅尾處刻著極小的字，分別是“硯”和“棠”。

夜里，暴雨拍打著窗欞。陳硯之把木匣放在燈下，突然發(fā)現(xiàn)匣底的波浪紋在晃動，像真的有水在流動。他鬼使神差地將那綹發(fā)絲鋪在紋路上，發(fā)絲竟像活了般，順著褶皺纏繞起來，金色光點再次滲出，在墻上投下模糊的影子——那影子里，一個穿藍布旗袍的女子正坐在榕樹下，手里拿著塊沉香木，旁邊站著個穿軍裝的年輕男人，正低頭給她別發(fā)簪。

“阿棠，這木匣你收好?！蹦腥说穆曇敉高^光點傳來，帶著海風的咸澀，“要是我回不來，它能讓你看見……我沒來得及說的話?！?/p>

女子搖搖頭，把半塊玉佩塞進他手里：“你必須回來，我們說好要一起雕完這對水鳥的?！?/p>

光影突然劇烈晃動，像被狂風撕扯的布。男人轉(zhuǎn)身跑向巷口，軍裝背影很快消失在雨幕里，女子抱著木匣蹲在地上，肩膀抖得像風中的蘆葦。陳硯之想去扶她，手卻穿過了光影——他這才明白，祖父說的“時間打盹”，是木匣能映出過去的片段，那些被光陰褶皺藏起來的瞬間。

接下來的幾天，陳硯之總能在夜里看到新的片段。他看見阿棠在燈下給阿硯寫信，信紙上落滿淚痕；看見她把沉香木削成小小的木鳥，塞進木匣；看見她聽到戰(zhàn)敗的消息，把玉佩狠狠掰成兩半，一半藏進匣中，一半攥在手心直到指節(jié)發(fā)白。最后一個片段停在民國三十八年的冬天，阿棠穿著單薄的棉襖，站在碼頭，望著遠去的船，手里緊緊攥著那半塊玉佩，木匣揣在懷里，像揣著團熄滅的火。

“她最后去哪里了？”陳硯之對著空蕩的木匣喃喃自語。匣底的波浪紋突然翻涌起來，金色光點聚成一行字：“鼓浪嶼，日光巖下，第三株相思樹?！?/p>

陳硯之立刻買了去鼓浪嶼的船票。站在日光巖下時，海風帶著咸腥味撲過來，第三株相思樹長得格外粗壯，樹干上刻著模糊的“棠”字，旁邊有個小小的樹洞。他伸手進去摸索，摸到個冰涼的物件——是那另一半玉佩，還有一張泛黃的船票，日期是民國三十八年臘月廿三，目的地是臺灣。

原來阿棠終究是走了，帶著沒說出口的等待，和藏在木匣里的光陰。

回到祖屋的那個晚上，陳硯之把兩半玉佩拼在一起，放進木匣。當匣蓋合上的瞬間，所有的金色光點都涌了出來，在空氣中凝成完整的光影——阿硯穿著軍裝，站在碼頭，手里拿著雕了一半的鳳釵，正對著船的方向揮手；阿棠在甲板上，也朝他揮手，木匣在她懷里閃著微光。光影漸漸淡去時，陳硯之聽見阿硯的聲音，清晰得像在耳邊：“等我，阿棠，我一定找到你?！?/p>

第二天清晨，陳硯之發(fā)現(xiàn)木匣的回形紋里，多了道細微的新刻痕，像片剛長出來的嫩葉。他拿起刻刀，在旁邊添了只小小的木鳥——那是祖父年輕時最常雕的圖案，原來祖父早就知道匣子里的秘密，那些帶著憂郁的木雕，都是在復刻阿棠當年的手藝。

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三個月后，陳硯之收到一封來自臺灣的信。寄信人是位姓林的老太太，說她在整理母親遺物時，發(fā)現(xiàn)個舊木匣，里面有半塊玉佩和一封沒寄出的信，信上寫著“若有后人見此信，煩請告知祖屋的方向，我想回家看看”。信的末尾，附著張黑白照片：老太太年輕時的樣子，眉眼像極了光影里的阿棠。

陳硯之給林老太太回了信，附上了那半塊玉佩的照片。不久后，老太太的孫子帶著她的骨灰回來了，說老太太臨終前反復念叨著“阿硯在等我”。他們把骨灰埋在祖屋的榕樹下，陳硯之將完整的玉佩放在墓前，木匣就擺在旁邊，陽光透過樹葉灑下來，匣底的波浪紋泛著金光，像片安靜的海。

那天夜里，陳硯之沒有再看到光影。他打開木匣，發(fā)現(xiàn)里面的發(fā)絲不見了，只剩下淡淡的沉香，混著榕樹葉的氣息。匣底的褶皺舒展開來，變得平整光滑，像被溫柔的手熨過。

后來，陳硯之在榕樹下搭了個小小的工作臺，繼續(xù)做木雕。他雕得最多的，是兩只交頸的水鳥，翅膀下總帶著片小小的沉香木，湊近了聞，有光陰的味道，還有沒說出口的，跨越海峽的等待。有人問他，那些木雕為什么總帶著暖意，他笑著說：“因為里面藏著被光陰熨平的褶皺，和沒來得及涼透的念想。”

雨季再來時，陳硯之發(fā)現(xiàn)榕樹下冒出了棵新的相思樹苗，正好長在木匣曾經(jīng)埋藏的地方。他知道，那是阿棠和阿硯的光陰，終于在土里發(fā)了芽，帶著沉香的溫潤，和海風的咸澀，長成了新的故事。

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