黑巖小說(shuō)

穿西裝的猞猁（第1頁(yè)）

檔案編號(hào)：ξ-92

歸檔人：晏晝

歸檔日期：2031年6月15日

密級(jí)：需七張“界域票”拼接完整方可啟封

第一章：

我第一次見(jiàn)到那只猞猁時(shí)，它正蹲在“大世界”游樂(lè)場(chǎng)的旋轉(zhuǎn)木馬頂上。銀灰色的皮毛在霓虹燈下泛著冷光，耳尖的簇毛沾著金粉，像誰(shuí)給它戴了副微型流蘇。更詭異的是，它的前爪搭著半張撕碎的戲票，票根上印著“第七場(chǎng)，鏡中戲”，邊緣還沾著古龍水的味道——那是我父親常用的牌子。

父親失蹤三天了。他是修復(fù)老物件的匠人，專(zhuān)接“大世界”的活計(jì)，從旋轉(zhuǎn)木馬的雕花到哈哈鏡的鍍銀，都由他經(jīng)手。失蹤前一晚，他給我發(fā)了條語(yǔ)音，背景里有模糊的鑼鼓聲，夾雜著獸類(lèi)的低吼：“去后臺(tái)找‘七竅鏡’，鏡匣里有猞猁毛……”

“晏先生，這不是普通猞猁?！眲?dòng)物學(xué)家老顧舉著夜視相機(jī)拍的照片，“它的項(xiàng)圈是1930年代的手工銀器，上面刻著‘戲班鎮(zhèn)物’四個(gè)字。你父親工作室的保險(xiǎn)箱里，也有個(gè)同款項(xiàng)圈，只是沒(méi)戴過(guò)的痕跡?！?/p>

大世界的后臺(tái)被翻得亂七八糟，父親常用來(lái)裝工具的紫檀木盒空了。盒底刻著七道爪痕，痕溝里嵌著暗紅色的漆片，老顧說(shuō)這是“血檀漆”，摻了動(dòng)物血和朱砂，民國(guó)時(shí)的戲班常用它給鎮(zhèn)物“開(kāi)光”。

我在父親的工作臺(tái)抽屜里找到半張戲單，上面列著七個(gè)劇目，最后一個(gè)被紅筆圈住——《鏡中仙》，備注欄寫(xiě)著“主演：白猁君”。戲單背面貼著張泛黃的合影：七個(gè)穿戲服的人站在哈哈鏡前，每個(gè)人的鏡像里都有只動(dòng)物，最后一個(gè)人的鏡像，是只銀灰色的猞猁，項(xiàng)圈和旋轉(zhuǎn)木馬上那只一模一樣。

深夜的大世界突然亮起燈，旋轉(zhuǎn)木馬自己轉(zhuǎn)了起來(lái)，音樂(lè)是《鏡中仙》的調(diào)子。我跟著那只猞猁鉆進(jìn)后臺(tái)的化妝間，鏡子里的我身后，站著個(gè)穿西裝的模糊人影，手里拎著個(gè)皮箱，箱鎖的形狀是猞猁的側(cè)影。

化妝臺(tái)的抽屜里，藏著枚銅制鑰匙，匙柄是七面鏡的形狀，每個(gè)鏡面上都刻著不同的動(dòng)物，最后一面刻著猞猁。鑰匙的齒痕，正好能插進(jìn)父親工作室那只空木盒的鎖孔。

第二章：七面鏡的守鏡人

大世界建于1928年，后臺(tái)的閣樓藏著七面古董鏡，據(jù)說(shuō)是當(dāng)年法國(guó)設(shè)計(jì)師專(zhuān)門(mén)定制的“界域鏡”，能通過(guò)折射光線(xiàn)，在鏡中形成獨(dú)立的小空間。守鏡人是個(gè)穿旗袍的老太太，人稱(chēng)“蘇老板”，她的發(fā)髻上插著支銀質(zhì)猞猁簪，看到我手里的鑰匙，突然把一杯茶潑在地上：“水影顯形，該來(lái)的總會(huì)來(lái)?！?/p>

“1937年，日軍占了大世界，想把這里改成情報(bào)站?！碧K老板用銀簪挑起茶漬形成的水紋，“七個(gè)戲班藝人假意合作，用七面鏡的折射原理，在鏡中藏了批從故宮運(yùn)出來(lái)的文物。每面鏡由一個(gè)人看守，對(duì)應(yīng)一種‘鎮(zhèn)物’動(dòng)物，最后一面鏡的鎮(zhèn)物，就是你看到的那只白猁。”

她的祖父是七個(gè)守鏡人之一，負(fù)責(zé)第七面鏡。蘇老板說(shuō)，那些文物里有件“九龍戲珠燈”，燈座里藏著日軍走私文物的賬本，藝人想把賬本交給地下黨，卻被叛徒出賣(mài)，六個(gè)守鏡人被殺害，文物下落不明，只有第七面鏡的守鏡人帶著白猁逃了出去。

第一面鏡在魔術(shù)劇場(chǎng)的密室里，鏡面蒙著層黑布，揭開(kāi)后映出的不是我們，是1937年的后臺(tái)景象：一個(gè)穿武生戲服的人正往鏡后塞個(gè)錦盒。按蘇老板的指點(diǎn)，我在現(xiàn)實(shí)中的鏡后找到個(gè)暗格，里面是第二枚鑰匙碎片，刻著“第二鏡：猴”，碎片邊緣沾著猴毛。

第二面鏡在哈哈鏡長(zhǎng)廊，最扭曲的那面鏡里，能看到個(gè)戴猴形面具的人影，正往通風(fēng)管里塞東西。我們拆開(kāi)通風(fēng)管，找到第三枚鑰匙碎片，刻著“第三鏡：蛇”，碎片裹在蛇皮里。

直到第六面鏡，找到的鑰匙碎片拼出的信息越來(lái)越清晰：“叛徒是戲班班主”“他把文物藏進(jìn)了鏡中界”“白猁能打開(kāi)界域門(mén)”。第七面鏡在頂樓的鐘樓里，鏡面蒙著厚厚的灰塵，但隱約能看出，鏡中映出的不是鐘樓，是片竹林，竹林里有只銀灰色的猞猁，正對(duì)著鏡頭齜牙。

蘇老板突然指著鏡面：“你看猞猁的眼睛！”那只猞猁的瞳孔里，反射出七個(gè)光點(diǎn)，對(duì)應(yīng)著七面鏡的位置?！斑@是‘鏡語(yǔ)’，說(shuō)第七面鏡的界域門(mén)，要在午夜十二點(diǎn)，用六把鑰匙碎片和猞猁的血才能打開(kāi)?！?/p>

鐘樓的齒輪突然轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，指向十二點(diǎn)的瞬間，那只白猁從通風(fēng)管鉆出來(lái)，縱身躍向鏡面。鏡面像水波一樣蕩漾開(kāi)來(lái)，露出個(gè)黑漆漆的洞口，洞里傳來(lái)鑼鼓聲，和父親語(yǔ)音里的背景音一模一樣。

第三章：鏡中界的戲中人

鉆進(jìn)鏡面的瞬間，我仿佛掉進(jìn)了1937年的大世界。戲臺(tái)上正演《鏡中仙》，臺(tái)下坐著穿和服的日本人，為首的正是戲單合影里那個(gè)鏡像為猞猁的人——后來(lái)我才知道，他是日軍特高課的課長(zhǎng)，代號(hào)“白狼”。

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“這不是幻覺(jué)，是鏡中界儲(chǔ)存的記憶。”蘇老板的聲音從身后傳來(lái)，她手里拿著六枚鑰匙碎片，“守鏡人用特殊的顏料在鏡面上畫(huà)了‘記憶陣’，能把當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景封在里面，只有鎮(zhèn)物動(dòng)物能激活。”

戲班后臺(tái)，父親正和一個(gè)穿戲服的人爭(zhēng)執(zhí)，那人手里拿著九龍戲珠燈：“晏老板，把燈交出去，你女兒就能活命！”父親的回答被鑼鼓聲蓋過(guò)，但我看清了他手里的皮箱，和鏡子里那個(gè)穿西裝的人影拎的一模一樣。

鏡中界的時(shí)間流速和現(xiàn)實(shí)不同。我們跟著白猁鉆進(jìn)化妝間，鏡柜里的七面小鏡突然旋轉(zhuǎn)起來(lái)，投射出七個(gè)守鏡人的影像：第一個(gè)守鏡人被綁在老虎凳上，嘴里塞著猴毛；第二個(gè)被扔進(jìn)蛇窟……直到第六個(gè)，被關(guān)在鐵籠里，籠外站著“白狼”，手里把玩著枚猞猁項(xiàng)圈。

第七個(gè)守鏡人的影像是蘇老板的祖父，他正往白猁的項(xiàng)圈里塞東西，然后把猞猁推向通風(fēng)管：“去找晏家人，只有他們能修‘界域鎖’。”