黑巖小說(shuō)

弦上霜（第1頁(yè)）

一、古琴滲漆

霜降的冷霧漫過(guò)“琴巷”的黛瓦時(shí)，琴硯之正用麂皮擦拭那張?zhí)拼敖刮病惫徘俚臄嗉y。琴面突然滲出些暗褐色的漆液，順著龍池周圍的冰裂紋漫延，在紫檀木琴案上積成個(gè)不規(guī)則的漆斑，湊近細(xì)聽(tīng)，斑痕里竟傳出微弱的絲弦震顫聲，與巷中七張懸在梁上的古琴（刻著“宮商角徵羽”及“文武”）的泛音頻率完全相同。這是她接管這座古琴修復(fù)坊的第七十七天，“焦尾”是前坊主琴老爺子的“傳家寶”——那位能從琴聲的清濁“辨出琴材年份”的老琴師，在去年大雪倒在調(diào)音臺(tái)前，手里攥著根斷弦，弦頭的纏絲里，嵌著點(diǎn)暗紅的碎屑，與后院琴材窖里挖出的唐代人骨殘片完全吻合。而坊里所有帶“琴”字的器物（琴軫、琴穗、琴囊），都在同一夜生出霉斑，霉斑的形狀組成個(gè)歪斜的“7”，與“焦尾”的弦數(shù)完全相同。

琴硯之是古琴文化研究員，祖父留下的《琴譜》里，夾著張“焦尾”的剖面圖，圖上龍齦的位置用朱砂畫著支玉簪，注著行字：“開元二十三年，制琴師琴守拙斫此琴，內(nèi)封七魄，非琴氏傳人不能聞其聲。”而“開元二十三年”正是吐蕃與大唐在西域爭(zhēng)奪甚烈的年份，地方志記載（據(jù)《資治通鑒》殘卷整理）那年琴巷有七位宮廷樂(lè)師因拒絕為吐蕃使者演奏“和親禮樂(lè)”（實(shí)為羞辱大唐的曲調(diào)），被禮部侍郎的爪牙秘密處決在琴材窖，尸體與廢琴一同焚化，只有琴守拙（琴硯之的先祖）活了下來(lái)，躲在坊內(nèi)重斫了這張“焦尾”，從此再?zèng)]離開過(guò)巷口，臨終前說(shuō)“琴漆泣血時(shí)，就是樂(lè)師還魂日”。

“琴老師，漆液的成分分析出來(lái)了。”助手阿琴抱著檢測(cè)報(bào)告穿過(guò)掛滿琴譜的閣樓，素色長(zhǎng)衫上沾著漆點(diǎn)，“含生漆和桐油，是唐代‘百納琴’的典型漆料。碎屑的DNA序列，與琴材窖出土的唐代骸骨完全一致。還有，琴老爺子的工具箱里，找到七根絲弦，弦尾都刻著‘琴’字，其中一根的弦軸處，纏著縷絲線，材質(zhì)與唐代樂(lè)師的絲質(zhì)琴囊完全相同?！?/p>

修復(fù)坊的老座鐘突然“當(dāng)”地停在亥時(shí)，鐘擺的影子落在“焦尾”上，與霉斑組成的“7”重疊處，顯出個(gè)暗褐色的點(diǎn)，與《琴譜》里標(biāo)注的“琴心”位置完全一致。琴硯之想起琴老爺子臨終前含糊的話：“琴聲會(huì)說(shuō)謊，但琴骨不會(huì)，每道斷紋都藏著制琴人的淚?！倍锢锏睦相従诱f(shuō)，琴老爺子年輕時(shí)總在深夜彈琴，月光透過(guò)雕花木窗照在“焦尾”上，能看見(jiàn)琴面的陰影里浮出模糊的人影，圍著琴案調(diào)弦，等雞叫頭遍就消散，只在琴案上留下層黏膩的漆痕，三天不褪，帶著生漆和松煙的混合味。

阿琴在“焦尾”的雁足暗格，發(fā)現(xiàn)了個(gè)紫檀木琴盒，盒蓋的紋路是七張古琴的形狀，鑰匙孔正好能插進(jìn)那根纏著絲線的絲弦。盒子打開的瞬間，股混合著漆香和霉味的氣息漫出來(lái)，里面裝著七塊殘破的琴材，每塊都用刻刀鑿著半個(gè)字，拼起來(lái)是“拒奏辱樂(lè)”，鑿痕的深淺與唐代古琴的“槽腹”工藝完全一致，其中一塊的邊緣，還留著個(gè)極小的牙印，形狀與琴老爺子養(yǎng)的那只黑貓“琴瑟”的齒痕一致。那只貓?jiān)谇倮蠣斪铀篮缶豌@進(jìn)了琴盒，有人說(shuō)它誤食了漆塊中毒而死，琴硯之卻總在午夜聽(tīng)見(jiàn)修復(fù)坊傳來(lái)貓爪扒琴案的聲，像在提醒她看某張古琴。

二、琴紋記冤

小雪的夜里，狂風(fēng)折斷了后院的七棵桐樹。琴硯之將七根絲弦按北斗七星的方位擺在“焦尾”周圍，琴身突然劇烈震顫，最細(xì)密的七處斷紋（琴面的流水紋、琴側(cè)的牛毛紋、琴底的冰裂紋）突然透出藍(lán)光，藍(lán)光在墻上投出幅唐代琴巷的地圖，標(biāo)注著“吐蕃使館”“樂(lè)師秘密議事點(diǎn)”“琴材窖入口”的位置。她按《琴譜》記載，將七塊琴材拼在地圖的“琴材窖”處，調(diào)音臺(tái)突然“咔”地裂開細(xì)紋，縫隙里冒出股青煙，煙中浮現(xiàn)出七個(gè)模糊的場(chǎng)景：七位樂(lè)師圍著琴材爭(zhēng)執(zhí)，巷口傳來(lái)馬蹄聲，隨后人影被拖拽進(jìn)地窖，青煙瞬間變成灰黑色，順著縫隙漫出來(lái)，在修復(fù)坊的地面上匯成七個(gè)字：“開元二十三年十一月”。

“這不是普通的古琴，是藏著血誓的證詞?！鼻俪幹⒅鵁熤邢⒌娜擞?，“先祖琴守拙將七位樂(lè)師的血混進(jìn)漆料，在斫琴時(shí)把他們的抗?fàn)幙踢M(jìn)斷紋，用古琴封存最后的吶喊。琴老爺子發(fā)現(xiàn)的斷弦，是第七位樂(lè)師的遺物——他不是意外身亡，是被人阻止揭露真相，那些絲弦，是他標(biāo)記吐蕃密信藏匿處的信物。”她翻出琴老爺子的修琴筆記，最后一頁(yè)畫著幅禮部侍郎府邸的平面圖，在書房的位置，標(biāo)著個(gè)紅點(diǎn)，旁邊寫著“七魂聚，琴裂時(shí)”，字跡被漆液浸染，隱約能看見(jiàn)“李”字的輪廓——正是當(dāng)年下令處決樂(lè)師的禮部官員姓氏，《舊唐書·職官志》記載這位李氏因“安撫吐蕃有功”被提拔，后代在安史之亂后改姓“理”。

這時(shí)，七張懸梁古琴突然同時(shí)發(fā)出共鳴，琴弦自動(dòng)震顫，琴音在空中組成“唐”字，隨后化作木屑落在“焦尾”上，琴身的斷紋處突然滲出些暗紅色的液珠，液珠的成分與琴材窖骸骨的血漬完全相同。琴硯之將那根斷弦纏在“焦尾”的琴軫上，古琴突然“嗡”地一聲，龍池的蓋板彈開，露出里面嵌著的七片玉片，每片上都用金線刻著樂(lè)師的姓名，其中“宮廷首席樂(lè)師趙承影”七個(gè)字，與《唐會(huì)要·樂(lè)志》里記載的“開元年間拒番樂(lè)師”完全吻合。

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“理氏的后人還在?！鼻俪幹樽遄V，臉色驟變，“現(xiàn)在的琴巷古琴文化研究院院長(zhǎng)，名叫理景明，正是那位李氏的第三十代孫，他五年前以‘古琴修復(fù)’為名，多次阻撓對(duì)‘焦尾’進(jìn)行CT掃描。琴老爺子筆記里提到，他三個(gè)月前曾來(lái)修復(fù)坊，借口鑒定古琴，卻在琴材窖前停留了整整一夜。琴老爺子的死，絕非偶然?！彼肫鸸P記里的另一句話：“琴怕朽，卻也能記朽，七琴齊鳴時(shí)，以淚調(diào)漆，真相自現(xiàn)?！逼吒z弦對(duì)應(yīng)七位樂(lè)師，如今六根已顯證，只剩第七根，而琴老爺子指甲縫里的漆屑，與這根絲弦上的殘漆完全一致——他是在拼接第七塊琴材時(shí)被殺害的。

子夜時(shí)分，“焦尾”的琴身突然“嘩啦”碎裂，碎片在空中組成七位樂(lè)師的身影，他們舉著琴弓的影子投在墻上，弓弦的顫動(dòng)中浮出“還我漢樂(lè)”四個(gè)字，與琴材窖出土的絹帛殘片上的字跡完全相同。琴硯之將手掌按在碎裂的琴面上，木片的寒意突然變成溫?zé)幔呖|青煙從漆斑里升起，在空中織成“忠”字，隨后“噗”地墜入琴材窖，窖里傳來(lái)重物碎裂的聲響，像是封死一千三百年的暗門被撞開。

三、琴裂魂顯

第七天清晨，雪霽天晴。琴硯之帶著琴材和玉片來(lái)到古琴研究院，理景明正在舉辦“唐代古琴特展”，看見(jiàn)這些東西時(shí)臉色慘白，借口去倉(cāng)庫(kù)想溜走，卻被阿琴攔住?！澳阆茸娴淖镄?，該公之于眾了?！鼻俪幹畬⑶俨呐脑谡古_(tái)上，“開元二十三年，李氏不僅殺害無(wú)辜樂(lè)師，還盜用他們的琴譜討好吐蕃，先祖用‘焦尾’記冤，就是要等這天。”

理景明突然掀翻展臺(tái)，抓起一個(gè)仿古琴凳砸向琴硯之，卻被窗外飛來(lái)的漆點(diǎn)纏住手腕——那些漆點(diǎn)像有生命般，在他手背上組成“血債”兩個(gè)字。“放開我！都是一千三百年前的事了！”他嘶吼著掙扎，七張懸梁古琴突然同時(shí)彈出泛音，琴音在空中組成當(dāng)年的場(chǎng)景：樂(lè)師們將琴弦扯斷扔進(jìn)火盆，李氏的爪牙舉著刀威脅，琴坊燃起大火……驚得在場(chǎng)琴師紛紛后退。

警察趕到時(shí)，理景明已經(jīng)癱在地上發(fā)抖，琴材和玉片完好無(wú)損。琴硯之將七塊琴材捐給了國(guó)家文物局，專家鑒定后確認(rèn)，這是研究唐代音樂(lè)史和民族氣節(jié)的重要實(shí)物證據(jù)，填補(bǔ)了《新唐書·禮樂(lè)志》中關(guān)于民間樂(lè)師反抗外侮的記載空白。而那張“焦尾”，被重新修復(fù)后放回修復(fù)坊，人們?cè)谇俑沟陌蹈窭?，發(fā)現(xiàn)了七粒桐籽——是樂(lè)師在最后一次斫琴時(shí)埋下的，碳十四測(cè)年與開元二十三年完全一致。

霜降的最后一場(chǎng)霧過(guò)后，陽(yáng)光透過(guò)修復(fù)坊的窗欞，照在修復(fù)好的“焦尾”上，新補(bǔ)的琴面在光下泛著溫潤(rùn)的光澤，與舊琴渾然一體。琴硯之把《琴譜》和琴老爺子的筆記捐給了檔案館，展柜的燈光下，筆記的紙頁(yè)間偶爾會(huì)落下點(diǎn)漆屑，像那些藏在琴中的魂，終于能在陽(yáng)光下輕輕飄落。

每當(dāng)霜降時(shí)節(jié)，琴硯之總會(huì)在清晨調(diào)弦，聽(tīng)著絲弦振動(dòng)的“泠泠”聲。她知道，那些藏在琴紋里的痛，那些浸在時(shí)光里的堅(jiān)守，終究穿透了一千三百年的塵埃，在新時(shí)代的陽(yáng)光下，清晰地回響——像永不蒙塵的琴音，再?gòu)?qiáng)橫的外侮也無(wú)法壓制民族的聲骨。而那七根絲弦，被陳列在博物館的展柜里，弦尾的“琴”字在燈光下閃閃發(fā)亮，像在訴說(shuō)：有些真相，哪怕被琴身封存千年，也終將隨著琴裂紋顯，成為永不磨滅的歷史見(jiàn)證。

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