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餐桌上三朵燭光輕輕搖曳,舞曲的優(yōu)美旋律中,氣氛漸漸下來。
蘇菲瑪索只喝了幾杯紅酒,一點也沒有醉,但卻有著一股酒后的沖動。這種沖動喝過酒的人都知道,平時不喜歡說話的人,喝了幾杯后明明沒醉,卻突然變得多話起來;平時膽小謹慎的人,卻能夠酒壯人膽做出大事來。
蘇菲瑪索現(xiàn)在就是這么個情況,酒后燥熱的身體貼著康劍飛一起隨音樂擺動??祫︼w的手按在她的腰上,開始還是輕輕地來回撫摸,漸漸地擴大范圍到后背和翹臀上。
蘇菲瑪索感覺身體越來越熱,心底升起一股青春的騷動,本來小手搭在康劍飛的肩上,漸漸變成了一雙玉臂勾著康劍飛的脖子,整個身體就這樣掛在康劍飛懷里搖動。
帶著文藝范兒的女人是最好騙的,遠比那些拜金女更好騙。
想把拜金女搞到手,你還得是有錢人或者裝成有錢人。而哄文藝女的話,只需要把自己包裝得高深莫測就行,她會仰視你、崇拜你,自覺主動地將你的形象抬高。
如果你真的表現(xiàn)得極有深度、內(nèi)涵和才氣,那么文藝女就會變相的忽略你的長相、年齡和貧窮。
這是對付那些愛幻想的少女的不二法門,而蘇菲瑪索這種自覺有內(nèi)涵有追求的文藝范少女,只要投其所好,就更加好忽悠了。
香港這邊就有一對列子,劉嘉良兩年前娶的嬌妻翁婧晶比他小20歲。翁婧晶嫁給劉嘉良可不是為了錢,因為她家里本來就是經(jīng)商的,自己也是個很有前途的演員。翁婧晶從14歲就崇拜愛慕劉嘉良,等到她成年時劉嘉良都快50歲了,仍舊在劉嘉良離婚并把財產(chǎn)全部留給前妻和兒女后嫁過去。
加拿大歌手席琳迪翁,12歲的時候遇到后來的丈夫,兩人之間相差26歲,但她的丈夫患癌后仍舊不離不棄。一邊工作一邊照顧家里患病的老頭子。
要不是康劍飛的話,蘇菲瑪索在幾年前就被那個波蘭老男人給騙得暈頭轉(zhuǎn)向了。不過多成長了幾年,蘇菲瑪索比以前稍微要成熟一些,至少不會把錢視若糞土——前兩年她一直在辛苦地賺違約金想要離開高蒙公司。
身體隨著音樂的旋律而擺動。蘇菲瑪索雙臂勾著康劍飛的脖子,額頭也與低頭的康劍飛抵在一起。兩人互相都很感受到彼此的呼吸,蘇菲瑪索的身體變得有些酥軟,只能用聊天來轉(zhuǎn)移注意力,她問道:“康,聽說你寫了好幾部小說,你嘴欣賞法國的那位文學(xué)家?”
見鬼的法國文學(xué)家,康劍飛這個半文盲對此一竅不通。他絞盡腦汁終于想起一個雨果,接著又不確定雨果是不是法國人,有可能是德國人也說不定。
康劍飛本想用一句話搪塞過去。不過腦袋靈光一閃,突然想起以前在北電念書時看表演系學(xué)生排的一出舞臺戲。
“我最欣賞巴爾扎克。”康劍飛裝逼地做出一副高深的樣子,“我討厭那些華而不實的東西,關(guān)注人民悲苦和社會現(xiàn)實的巴爾扎克,在我眼中才是真正的文學(xué)大師。”
“巴爾扎克確實很偉大。《人間喜劇》一直是驚世杰作。”蘇菲瑪索贊道。
康劍飛暗道好險,蘇菲瑪索沒有繼續(xù)深入交流《人間喜劇》,顯然她對巴爾扎克也了解不深。
既然蘇菲瑪索也不懂巴爾扎克,那么就輪到康劍飛發(fā)揮了,他大膽地借巴爾扎克來包裝自己的深度:“我認為所有的藝術(shù)都應(yīng)該貼近現(xiàn)實,正如《人間喜劇》那樣,電影也是如此。就拿法國電影來說。先鋒派電影創(chuàng)立的目的是想通過電影的形象與運動型,去擴大、挖掘電影的可能性。這在世界電影發(fā)展之初是非常有價值的,各國的電影藝術(shù)家都在做此嘗試,后來的法國新浪潮運動,也是在此基礎(chǔ)上的進一步發(fā)展。可先鋒派電影為什么沒有傳世名作?因為其推動著都是一批畫家、詩人和音樂家,他們創(chuàng)作先鋒派電影的時候。往往以自我為中心和目的,以形式出發(fā)拍攝電影。這樣拍出的影片會是什么樣子?那就是除了導(dǎo)演之外,很少有人能看得懂他到底在影片中想表達什么。法國的電影新浪潮運動也是如此,前期出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品,但發(fā)展到后來。許多導(dǎo)演開始走火入魔了。比如……”
法國什么文學(xué)什么的,康劍飛絕對是一竅不通,但法國大致的電影史他卻有所了解,自然而然地將話題引入自己熟知的領(lǐng)域。
相比起來,蘇菲瑪索對法國的電影史就屬于一知半解了,她平時接觸認知的都是新浪潮運動以后的法國電影,再往前的先鋒派電影太過遙遠。
康劍飛繼續(xù)討論起先鋒派中“印象主義”、“表現(xiàn)主義”、“抽象主義”、“超現(xiàn)實主義”等等,分別評論著這些派別對現(xiàn)代電影的影響。
蘇菲瑪索問起法國文學(xué),本來是想聊一下她的偶像羅曼羅蘭,哪想到話題被康劍飛扯到電影上了。不過她對這方面也比較敢興趣,不時地提出一點疑惑,很快就得到了自己想要或不想要的答案。
“原來你對法國的電影這么了解,連各個派別都清楚。”蘇菲瑪索驚訝地說道。