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這個影帝只想考證 第240節(jié)（第1頁）

這畢竟不是成品電影，而是待剪輯的東西。

“咱們這個屬于非線性敘事，通過這種方式將一樁離奇的案件通過不同人的不同視角來呈現(xiàn)，最終拼湊出完整的真相，真相背后又蘊(yùn)含著深刻的哲思。不需要刻意追求情節(jié)的完整性，結(jié)局也由單一確定變成曖昧不清，使得偶然性增強(qiáng)，必然性削弱，可以進(jìn)一步引發(fā)觀眾的思考?！?/p>

郝運(yùn)很耐心的給老五解釋，老五的工作效率很高，水平也不錯，就是在氛圍上達(dá)不到郝運(yùn)的要求。

郝運(yùn)在片場比較散漫，那是因?yàn)樗昼R做到位了。

演員基本上照著演就行。

而且《心迷宮》這部電影的風(fēng)格就是自然，過多地要求反而會讓表演凌駕故事之上。

不過，到了后期階段，郝運(yùn)就沒那么好說話了。

不管是張一凡，還是老五，都必須要完美的執(zhí)行他的理念，達(dá)到他想要的效果才行。

“我懂，有倒敘、插敘、補(bǔ)敘，以前上學(xué)的時候?qū)W過，但是你這個非線性敘事太復(fù)雜了，你不怕觀眾看不懂嗎，看不懂還賣給誰去？”

老五是做搖滾的，他覺得跟做電影沒啥區(qū)別。

搖滾人經(jīng)常自嗨過頭，搞出來一些莫名其妙的東西，反而覺得是觀眾太沒有欣賞力。

“這么說吧，從懸疑和文藝片的角度出發(fā)，咱們不能讓觀眾太容易看明白電影，就比如咱們前幾天看的《羅生門》，還有《兩桿大煙槍》和《低俗小說》等等?！?/p>

郝運(yùn)為了方便剪輯師和配樂師理解，給放了不少非線性敘事的電影。

這種電影敘事手法，最早可以追溯到1916年大衛(wèi)·格里菲斯執(zhí)導(dǎo)電影《黨同伐異》。

他是非線性敘事的怎么樣？

唉！如果姜聞?wù)嬖谶@部電影里，那會讓人多么驚喜呀！

那篇文章里還有一句話很有“意境”——我心里默念道：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔?！?/p>

到時候肯定輕而易舉的就能賣掉海外版權(quán)。

有這一層底氣在，郝運(yùn)和張一凡、老五吃飯，都要點(diǎn)夠六個菜才行，有的時候還要讓老板溫一壺酒。

電影后期工作，主要是前面?zhèn)鬟_(dá)自己理念的時候比較費(fèi)勁。

等到大家形成一定的默契，后邊不僅不需要他太多干涉，而且還會越做越快。

二月份肯定可以拿去送審。

二月的柏林電影節(jié)就不提了，五月的戛納有一定的希望，這個得寄希望于審核的工作效率——只能說別抱太大希望。

但是九月的威尼斯電影節(jié)肯定沒問題。

而且，郝運(yùn)對于電影內(nèi)容的把控很到位，這部電影主要講的是人性，幾乎不存在會被打回來修改的風(fēng)險。

郝運(yùn)在首都待到了一月下旬，臘月二十五才開始準(zhǔn)備返鄉(xiāng)回家。