黑巖小說(shuō)

第483章 琴操十二首（第1頁(yè)）

這天，李奕端端正正地坐在琴桌前，開(kāi)始逐一演繹“琴操十二首”。

他打算，將這十二首琴曲，演繹成一種非常厲害的音波功，然后傳授給蔡邕和蔡文姬，讓他倆在三國(guó)秘境中變得更強(qiáng)大。

深吸一口氣，他的指尖輕觸古琴的絲弦，每一弦振動(dòng)，都似乎承載著歷史的厚重與情感的細(xì)膩。

首先，他開(kāi)始彈奏“將歸操”。

琴聲中透露出孔子得知賢士竇鳴犢被害時(shí)的悲憤與無(wú)奈，音符跳躍間，仿佛能看見(jiàn)孔子在趙國(guó)邊境，望著遠(yuǎn)方，心中滿是對(duì)世道不公的嘆息。

蔡邕與蔡文姬，在一旁凝神傾聽(tīng)，琴聲中的情感如潮水般涌向他們，讓他們的心靈也隨之震顫。

接著，旋律轉(zhuǎn)為“猗蘭操”的清幽，琴音中透出一股孤傲與高潔，那是孔子在幽蘭之畔，自比蘭花，雖處幽谷而不失其香的堅(jiān)持與自勉。

蔡邕眼中閃過(guò)一絲共鳴，仿佛看到自己在這亂世之中，雖屢遭排擠，但仍堅(jiān)守文人之骨，不屈不撓。

“龜山操”的旋律響起，琴聲變得沉郁而有力。

李奕通過(guò)指下的每一個(gè)音符，訴說(shuō)著孔子對(duì)魯國(guó)政治腐敗的痛心疾首，以及對(duì)季氏專權(quán)的深深憂慮。

蔡文姬輕輕掩口，眼中泛起淚光。她雖為女子，卻也能從這琴聲中，感受到那份對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切與憂慮。

隨后，“越裳操”的歡快旋律，打破了之前的沉重。

李奕以琴音描繪出周公輔政、天下太平的盛景，那和諧的樂(lè)章，如同溫暖的陽(yáng)光，照亮屋內(nèi)每個(gè)人的心房，讓他們暫時(shí)忘卻外界的紛擾。

一曲終了，李奕并未停歇，而是繼續(xù)沉浸于“拘幽操”的深沉與堅(jiān)韌之中。

周文王被囚的憂思與不屈，通過(guò)他的指尖流淌而出，激勵(lì)著在場(chǎng)的每一個(gè)人，即使身處逆境，也要堅(jiān)守本心。

李奕的手指，在古琴的絲弦上跳躍，仿佛穿梭于歷史的長(zhǎng)河之中，每一曲都是一段故事的低吟淺唱。

“岐山操”的旋律悠然響起，帶著對(duì)周太王智慧與德政的頌揚(yáng)，琴聲中透露出一種安寧與希望。

如同岐山那片肥沃土地上，孕育出文明之光，照亮人們心中的方向。

蔡邕和蔡文姬，在這旋律中感受到先祖的智慧與堅(jiān)韌，仿佛看到周朝興盛的輝煌歲月，心中涌動(dòng)起對(duì)過(guò)往輝煌歲月的敬仰。

緊接著，李奕的指尖輕撥，轉(zhuǎn)入“履霜操”的悲涼。

那是尹吉甫之子伯奇，蒙冤被逐，行走在霜凍之地，每一步都踏著冰冷與絕望，卻仍不忘孝心的悲吟。

琴聲中的寒意，直透人心，蔡邕與蔡文姬不禁相視一嘆。

世間多少冤屈與不公，如同這履霜之路，漫長(zhǎng)而又艱辛。

“雉朝飛操”的旋律響起來(lái)，帶著一絲孤獨(dú)與渴望。

李奕用琴音描繪出，齊處士牧犢子，年老無(wú)妻，見(jiàn)雉鳥雙飛而自傷的情景，那份孤寂與無(wú)奈，讓在場(chǎng)的每一個(gè)人都為之動(dòng)容。

蔡文姬更是感同身受，自己雖才華橫溢，卻也難逃命運(yùn)的捉弄。琴聲中的每一個(gè)音符，都像是敲擊在她心上的鼓點(diǎn)，讓她不禁黯然神傷。