老柴的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》高超的技法一度被一些音樂(lè)家稱之為不合適小提琴演奏的小提琴協(xié)奏曲,多少小提琴演奏者仰仗十多年的小提琴功力也對(duì)其望塵莫及。
而柴可夫斯基在小提琴愛的樂(lè)曲中已經(jīng)成為一座不可忽視里程碑,他總是在追求對(duì)于他來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的愛情,他渴望愛情又恐懼愛情,也許柴可夫斯基只有用如此復(fù)雜以至于癲狂的技巧來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)愛情的矛盾痛苦心理,以至創(chuàng)作出如此瘋狂的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。
總的來(lái)說(shuō),柴小協(xié)的好版本可以用比比皆是來(lái)形容,怎么拉都能出味道,技術(shù)和感情之間找個(gè)點(diǎn)就ok。
比如海菲茲就偏重技術(shù),而奧伊斯特拉赫就偏重感情。
大衛(wèi)之后蘇俄的另一位大師kogan也是一位不錯(cuò)的演繹者,他的詮釋方式傾向于海菲茲的炫技式演繹。
而臺(tái)上的這位背影美好的小提琴首席走的是抒情路線,拉得即慢且柔,
這樣的柴小協(xié)聽起來(lái)抒情相當(dāng)?shù)轿唬偶?、氣?shì)的成分卻差了點(diǎn)。
但這位首席的華彩拉得還是比較激昂的,沒(méi)有一味的追求煽情,相對(duì)這個(gè)年紀(jì)來(lái)說(shuō),已經(jīng)是非常了不起的表演了。
在程曉羽聽過(guò)的為數(shù)不多的小提琴協(xié)奏曲里,印象中穆洛瓦和小澤合作的柴小是這個(gè)路子。
老柴算是程曉羽最喜歡的古典音樂(lè)作曲家之一了,雖然古典三巨頭的作品內(nèi)涵更加深刻,但程曉羽卻更喜歡浪漫派的老柴,因?yàn)樗麑懙那有啥急容^優(yōu)美,而肖邦同樣以旋律優(yōu)美而著稱。
《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是典型的俄國(guó)格調(diào)。
輝煌的首句、沉郁頓挫的降音和雜亂的雙音撥弦引出了整個(gè)樂(lè)章,這個(gè)引子是蒼老的心境對(duì)歷史往事的回首。
接下來(lái)便是激昂的快板:一個(gè)剛剛組建了家庭的人在向你痛訴著自己對(duì)生命的狂愛與感動(dòng)。一句又一句仍不能表述那無(wú)言的驕傲、同一民族人們共同崇尚、共同信仰的幸福。黑暗已過(guò),期待、洋溢伴著略帶急切的心情是快活節(jié)奏的詮釋。
快板中多次穿插慢板。伴奏中,陣陣轟鳴的連接句是垂暮里歡心醉漢的腳步。連續(xù)幾個(gè)小節(jié)的切分音托拉而略帶輕快。好像黎明灰黑的光芒中幾臺(tái)笨重的巨大機(jī)械開始了運(yùn)作,攜帶著樂(lè)觀工人的幽默神色和工業(yè)的崛起。
一高一低的穿插句就像是淡云下少女的心愿和長(zhǎng)輩的教誨。接下來(lái)波音接小三度層層下滑的琶音是寡言、勞累的苦笑中顫抖的嘴唇和躺下的淚。幸福深邃如此,終于醉人心碎。
結(jié)尾將樂(lè)曲推向,光明的到來(lái),狂熱、熱愛、跋涉、艱難、心酸與樂(lè)觀的熱淚全部飛揚(yáng)在民族崇高的藍(lán)天。
一曲完畢這讓站在排練室后面的幾個(gè)人聽的如癡如醉,無(wú)不被這樣的演奏所震撼。尤其是站在最前面的首席小提琴手完美的演奏,讓常岳和他的同學(xué)們無(wú)不自慚形穢。
程曉羽和端木林莎還好,畢竟他們不是小提琴系的,但聽了如此暢快淋漓的交響樂(lè)之后。心里也有點(diǎn)沉重起來(lái)。相較之下程曉羽寫的四分鐘小提琴獨(dú)奏協(xié)奏曲,實(shí)在太過(guò)簡(jiǎn)陋。
當(dāng)然這樣比較是殘酷的,一個(gè)是跨越時(shí)空的四大經(jīng)典小提琴協(xié)奏曲,一個(gè)只是程曉羽異時(shí)空流行音樂(lè)的改編。
樂(lè)曲結(jié)束,程曉羽和常岳他們悄悄的打開后門,默默的走出大二的排練室。
常岳抓著腦袋上的頭發(fā)忍不住說(shuō)道“果然是被虐的體無(wú)完膚啊!水平差距太大了?!?/p>
“哎,本來(lái)覺得程曉羽的曲子寫的非常好的,可對(duì)比他們氣勢(shì)恢宏的演出,我們的演出實(shí)在太蒼白無(wú)力了。而且還是流行性質(zhì)的小提琴獨(dú)奏協(xié)奏曲,雖然好聽。估計(jì)也會(huì)被鄙視吧!”黃曼妮也低著頭說(shuō)道,剛才合奏成功的喜悅此刻一絲都沒(méi)有了。
劉昆淼嘆口氣道“沒(méi)辦法裴學(xué)姐水平太高了,要不是裴學(xué)姐的獨(dú)奏能撐的住。大二的人也沒(méi)有實(shí)力能演奏老柴的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》?!?/p>