黑巖小說

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這對(duì)蒙特雷最重要的旅游業(yè)是有促j作用的，他相信蒙特雷縣政府不會(huì)拒絕如此大的一筆投資。

劃定了地dian之后，程曉羽就放xia俗務(wù)陪夏紗沫去

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了“一號(hào)公路”最著名的“17英里”和卡梅爾小鎮(zhèn)。

蒙特雷一年四季的氣溫都很宜人，如果讓程曉羽來形容的話，蒙特雷屬于每一天都能夠“面朝大海香暖花開”的宜居之地，旅途中藍(lán)天碧海給了兩人美好的感受，又在文藝氣息十足的卡梅爾小鎮(zhèn)住了一夜，第二天程曉羽便和夏紗沫啟程回到洛杉磯。

其實(shí)夏紗沫還想去臨近蒙特雷的舊金山看一看，因?yàn)槌虝杂鹁褪窃谶@里成長(zhǎng)的，但程曉羽并不愿意提到這個(gè)地方，更不愿意回到舊金山，對(duì)他來說，哪里有不想觸及的傷痛回憶。

程曉羽回到洛杉磯的家中，馬上就開始了自己“偽紀(jì)錄片”的籌備，因?yàn)闀r(shí)間有限，他不能拍攝一個(gè)需要太長(zhǎng)拍攝過程的電影，所以程曉羽打算在的基礎(chǔ)上重新寫出一個(gè)更加的驚悚的故事。

說到恐怖電影氣氛的營(yíng)造，程曉羽一直覺得霓虹人實(shí)在高美國(guó)人不止一個(gè)段位，好萊塢恐怖片強(qiáng)調(diào)的是視覺刺激，等到電影結(jié)束，很少會(huì)記住其中情節(jié)，主要是他們的那些環(huán)境和在他們的那些環(huán)境下的變態(tài)人和我們所處的環(huán)境重疊的很少，所以觀眾很難把自己帶入他們的場(chǎng)景。

霓虹電影則是在電梯，醫(yī)院，教室，樓道等我們經(jīng)常去的地方，引起我們的心理共振。這些場(chǎng)景和我們?nèi)粘Ｉ畹沫h(huán)境太像了，比如夜晚不經(jīng)意間走出樓道，或者日常生活，半夜去家里的衛(wèi)生間，晚上有什么事情去醫(yī)院，甚至在白天如果給你配上恐怖的音樂都能感覺渾身不舒服。

霓虹恐怖片大都源于我們對(duì)于未知事物的恐懼。像這樣的霓虹恐怖片里面的鬼我們對(duì)他們?nèi)觞c(diǎn)一無所知，更說不上戰(zhàn)勝，我們只能等待死亡，與其說恐懼，不如說絕望。

歐美的恐怖片，像里面的鬼至少是可以殺死的，雖然希望渺茫，但是還是有一線生機(jī)，所以也就沒有那么強(qiáng)烈的恐懼感。

而恰好，無論是還是，電影的恐怖都不是我們見到的妖麾鬼怪，而是我們內(nèi)心深處對(duì)未知的畏懼，所以這兩部“偽紀(jì)錄片”實(shí)際上是按照霓虹恐怖片的套路來的。

其實(shí)無論是，還是，之所以能夠成功原因，一大半都是偽紀(jì)錄片這種新穎的拍攝手法，還有成功的宣傳，和一些運(yùn)氣。

至于影片本身，從類容到剪輯都沒有值得可說的地方，甚至有很多邏輯不通的地方。

而程曉羽經(jīng)過這么多電影的磨礪，當(dāng)然無法滿足于自己只是翻拍一下粗制濫造的“偽紀(jì)錄片”，雖然他還是要依靠腦海中的記憶，畫分鏡頭劇本拍片，但隨著他對(duì)電影的了解愈來愈深，已經(jīng)完全能夠拍自己想要拍的故事。

這時(shí)他已經(jīng)明白分鏡頭劇本也是一把雙刃劍，它雖然能將電影拍攝變的更容易，但也會(huì)限制導(dǎo)演的創(chuàng)作。有了分鏡頭劇本，導(dǎo)演只是機(jī)械性地把紙上畫的內(nèi)容變成鏡頭，但是當(dāng)故事、演員與現(xiàn)實(shí)接觸的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生很多有趣的、無法預(yù)知的沖撞和畫面，這時(shí)候分鏡頭劇本就成了絆腳石。

但當(dāng)下程曉羽并不打算改變自己這種拍攝方式，因?yàn)橛辛嗽敿?xì)的分鏡頭劇本，能夠?yàn)樗?jié)省大量時(shí)間，他現(xiàn)在的目的是圈錢，而不是追求藝術(shù)。

但這部計(jì)劃在一個(gè)星期拍完的電影，程曉羽打算檢驗(yàn)一下自己的導(dǎo)演功力，