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第199章 《發(fā)如雪》（跪求月票?。ǖ?頁）

啦兒啦~啦兒啦~啦兒啦兒啦~

銅鏡映無邪~扎馬尾~

你若撒野~今生我把酒奉陪~

……

到了最后的樂段，林在山很隨性的哼著，原汁原味的搬了周董的創(chuàng)作。

這段旋律是周杰倫在錄音室中配唱的即興樂段，靈感來自于南拳媽媽的《牡丹江》。他的很多歌里都有即興的成分。

孫玉珍又聽笑了：“大叔，你啦兒啦了幾個小節(jié)。是還沒填好詞嗎？”

“填好了，這首歌已經(jīng)是完整版了?！?/p>

“啊？那你也太大膽了吧，往這么美的古風(fēng)詞里填這種哼唱，意義何在？”

“跟你說了你也不懂，你去看看鴿子寫的樂評吧。就在我桌面上打開的小樣文件夾里呢，你點開文件就能看?！?/p>

“好。”

孫玉珍見歌曲結(jié)束了，進(jìn)入了新的循環(huán)，趕忙給林在山重燙了一遍毛巾。敷在林在山后腰上了，之后才來到林在山的電腦前，打開白鴿寫的《發(fā)如雪》編曲樂評來賞析——

……

這首《發(fā)如雪》，前奏的流水聲、長劍出鞘聲。取“抽刀斷水水更流”之意，既交代了主人公武將的身份，也用詩文的下半句“舉杯消愁愁更愁”來揭示接下來的音樂。

主歌，只有舒緩的鋼琴聲，平靜的陳述。配合歌詞“狼牙月，伊人憔悴，我舉杯，飲盡了風(fēng)雪”好似是主人公帳中伏案獨坐，對著暗淡的月光，將心中的愁緒就著杯中酒一飲而盡。接下來揚(yáng)琴的旋律進(jìn)入后貫穿全曲，對全曲的意境影響很大，這就像火鍋底料對于火鍋的質(zhì)量一樣重要。

過渡段，在揚(yáng)琴和鋼琴的基礎(chǔ)上加入樂器塤，音色表現(xiàn)出凄涼哀愁的情緒。相對密集的十六分音符進(jìn)行，既將音樂推向副歌，也將主人公的愁緒表達(dá)的更深了一層。之后在揚(yáng)琴相對密集的十六分音符輔助下，全曲進(jìn)入副歌。

副歌部分，揚(yáng)琴在明亮的音色特點上加入了混響，凄涼的意境，仿佛蒙太奇鏡頭的連接，今昔對比的情景，在主人公的頭腦中不斷播放，恍如隔世的意境。好似是告訴人們。紅顏已逝，無可挽回，“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”。

間奏。揚(yáng)琴消除混響，撤掉了塤的演奏，旋律拉近，思緒回到現(xiàn)實；隨后加入大提琴低音，好似一片歌舞升平的景象，現(xiàn)實的繁華與內(nèi)心的凄涼呈現(xiàn)出鮮明的對比。大提琴與揚(yáng)琴音色的融合。似乎是描述了一種酒過三旬，主人公在微醉的情景下執(zhí)劍而舞的畫面，而此時的說唱，更似喝醉時的低音呢喃。

重復(fù)樂段的間奏中，說唱部分在前一段的基礎(chǔ)上改成八度重疊，旋律性比上一段有所增強(qiáng)，情緒也相對高漲，為最后的gaochao埋下伏筆。

gaochao部分，歌詞“紅塵醉”，旋律拔高的地方，主人公完全喝醉情況下情緒的完全宣泄，醉語杳然。

尾聲的“啦兒啦”，兒化音，相對輕快的旋律，是主人公醉眼朦朧中似又見到了當(dāng)年“銅鏡映無邪，扎馬尾”的她，如果還有選擇一次的機(jī)會，“你若撒野，今生我把酒奉陪”。輕快的人聲加上塤演奏的旋律，鮮明的音效對比，表明主人公只是在自我麻醉而已，使人更覺悲痛、心酸。

其中塤演奏的旋律以屬音為主，給人一種未結(jié)束的感覺，表示主人公的思緒仍沉浸在令人心酸的遐想中；與之相反的是主旋律，一直圍繞主音、中音進(jìn)行，相對來說比較輕快、明亮。

兩條旋律同時演奏，表明兩種不同情緒的交織，表達(dá)復(fù)雜的心理情緒，使歌曲主題得到深化，給人意猶未盡的感覺。

尾奏，音樂又回到平緩的鋼琴音色中。伴隨陣陣寒風(fēng)掠過的聲音，意境回到現(xiàn)實，仿佛主人公一個人醉倒在桌上，旋律漸漸拉遠(yuǎn)，最終定格。

菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何處惹塵埃。這曲《發(fā)如雪》，道盡了這生生世世，緣起緣落，一切只因心塵未脫世間癡男怨女的心境。

……

看了白鴿的這篇編曲樂評，孫玉珍終于明白了林在山在這首《發(fā)如雪》的編曲設(shè)計上的良苦用心。同時，對林在山在歌曲中設(shè)計的說唱樂段與尾聲的即興演唱有了更深入的認(rèn)識。

被這片樂評引導(dǎo)著，孫玉珍聽這首歌更有復(fù)古的意境感了。

“大叔，你這首歌寫的好厲害，如果抽到白發(fā)的主題，你在節(jié)目上唱這首歌，肯定會技驚四座！”

“這還真不好說。這種歌是需要慢品的，在舞臺上第一次唱，觀眾的接受度到底有多高，這還是未知數(shù)。而且這首歌的key，不是我的主key。這種歌要放到我的主key唱，旋律和意境都會被砸的太實，出不來我想要的那種很有意蘊(yùn)的效果?！?/p>