黑巖小說

第572章 音樂編年史（五）（第3頁）

有唱片公司推出創(chuàng)作歌手的專集，如滾石的《她生》（郭靜）、寶麗金的《竹工凡》（李君筑），但反應(yīng)都很冷淡。香港樂壇一邊在呼喚新人，一邊又在拒絕新人。

同時，香港傳媒對娛樂的報導焦點往往只是彭羚在個唱上鞠躬時幾乎zouguang、鄭秀文的兩片羽毛bra等，一些樂評人只能繼續(xù)感嘆香港樂壇有娛樂無音樂。

年尾時發(fā)表的“金曲廿載與香港流行文化”的調(diào)查結(jié)果顯示，人們對香港樂壇的總體印象是退步了的，主要原因是歌曲旋律不好聽，歌詞質(zhì)素差。對此，樂壇中人大多否認?？墒且灿谐瑯I(yè)大亨鄭東漢公開承認，香港的唱片市道是廿五年來最差的。

這一年，大陸流行音樂似乎很有些蒸蒸日上的勢頭，報刊上的港臺明星訪談增多，“商業(yè)操作”、“全方位宣傳”等語言出現(xiàn)在各類媒體上，港臺明星在內(nèi)地開演唱會的機會也逐漸增多，給了內(nèi)地演出市場很多經(jīng)驗和教訓。于是，演出的年份和季節(jié)來了。

《在等待》是一首有些蕩氣回腸的歌曲，李慧珍的嗓音淋漓盡致?！稅鄄粣畚摇吩谌珖鞯睾苁軞g迎。

中唱廣州公司推出的《快樂老家》繼續(xù)延續(xù)了陳明的平和與把握音樂的敏感細膩。田震的《干杯朋友》很幽美、感人，民謠般曲式給了田震更有力度的風格演繹。

唱片公司開始大量的運用企劃概念，逐漸一些個性策劃系列地出現(xiàn)各種歌手專輯中，同時如制作人、編曲、企劃、宣傳等幕后人士也逐漸得到了人們的注意，這一些情形的出現(xiàn)與dj們文化口白般宣傳語言是分不開的。1997，在這看似平淡實則醞釀的一年，歌手們開始重視了宣傳和”包裝”。

王磊的《一切從愛情開始》、蒼蠅的《thefly》、子曰的《第一冊》、張楚的《造飛機的工廠》成為1997年中國搖滾最重要的經(jīng)典之作。

北京搖滾圈在長達兩年的疼痛之后推出紀念專輯《再見張炬》。南昌地下樂團“盤古”的樣帶專輯《怎么辦》開始以極快的速度在國內(nèi)限量流傳。

許巍也推出了首張個人大碟《在別處》。據(jù)一位樂評人統(tǒng)計，這張專輯中“幻想”這個詞共出現(xiàn)了14次。

致——【1998】

……

……

1998年，五六十年代的大前輩級的靜婷、吳鶯音、劉韻、蓓蕾以「四大天后」的名堂，搞了一次演唱會。正當紅的樂壇天王天后們卻都紛紛去與廣告歌掛鉤。

羅嘉良的《天地豪情》連續(xù)三周銷量榜冠軍，同期的古巨基、黎明新碟都被壓在低位，鄭伊健唱片銷量也一度壓倒郭富城，但是引來的卻是bg和華納對唱片銷量榜的質(zhì)疑。

七十年代崛起的寶麗金唱片公司，是年起易名環(huán)球。陳奕迅在香港藝術(shù)節(jié)中演出“我的快樂時代音樂會”。

許志安、張學友、鄭中基合作演唱了一首《甲乙丙丁》，除了這種合作，跨國合作也突然流行起來：kennyg在劉德華的《你是我的女人》中吹色士風，all4one跟鄭秀文合唱《i-cross-y-heart》。

1998年終的相關(guān)報導中說，香港的唱片市場萎縮了四成。

在大陸，1998年，海外公司紛紛進駐中國，索尼公司一舉簽下劉歡、韓磊、李春波等歌壇老將；百代在上海簽下那英；華納公司與內(nèi)地新銳制作公司麥田唱片進行合并；bg公司帶著孫楠、辛欣、瞿穎也洶涌而來。國內(nèi)公司也不甘落后，攜背后豐裕資金力量的喜洋洋唱片公司也張揚著成立；各類大小唱片、文化公司紛紛注冊，靜靜等待，等待著分割到一塊蛋糕。

1998年，滿文軍的《讓你的天空最美》和孫楠《楠極光》在銷量上取得的成績很優(yōu)秀，二人均嗓音優(yōu)秀兼具受廣大民眾接受的親和面容。李春波在很多人的期待中推出了《貧窮與富有》專輯，可以察覺到他的企圖和探究更深度內(nèi)容的用心。麒麟童公司推出的女歌手韓紅，她一曲《家鄉(xiāng)》以”藏式情緒”贏得了不少掌聲。

1998年大陸音樂作品更加注重編配、縮混等后期工作，說明內(nèi)地的制作力量在逐漸加強，歌手的自我精品意識也在成型。

也在這一年，崔健推出第6張專輯《無能的力量》，并在石家莊舉辦了一次大型演出。北京朋克圣地“嚎叫”開業(yè)，酒吧內(nèi)的門聯(lián)上寫著這樣10個字：金屬與老梆子不得入內(nèi)。

《朋克時代》在廣州創(chuàng)辦，除主要介紹國外優(yōu)秀搖滾資訊，也挖掘推介國內(nèi)鮮為人知的地下音樂。

寶羅的《天堂之花》、晨輝的《解脫》、《中國火3》、竇唯的《山河水》、新褲子的《新褲子》、《摩登天空i》、陳底里的《我快樂死了》，走在這一年發(fā)行。

另外幾張重要的搖滾專輯是“no”的《走失的主人》、“盤古”的《中燒》、王磊的《廣州的春夢》、豐江舟的《戀愛中的蒼蠅》。