黑巖小說

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并未在完成后擦掉。

這幅還算精致的壁畫，繪制的是一手持凈瓶，一手拈柳枝，閉目沉思，表情既安逸，又慈祥的南海觀音出海，眾仙童陪同出行圖，雖然線條略顯僵硬，但從外行人的角度來看，整整占滿了一面墻壁，色彩鮮艷，造型獨(dú)特。尤其是其中一名小仙童，手捧的一個碩大的仙桃，竟然還帶著一滴會反光的水珠。好似清早才剛從樹上摘下，還沾著晨露，就被急急出行的仙童，倉促摘下帶走上路。

拓麻對于這種壁畫創(chuàng)作的過程，毫無研究，所以也并不清楚，這種乍一看很哄人，仔細(xì)看，細(xì)節(jié)也經(jīng)得住琢磨的壁畫，光是完成一幅，就需要耗費(fèi)幾個月甚至幾年的時間。

不提壁畫繪制的墻面，有多少道工序的再加工，才能開始打底和繪制初稿。單是剛開始繪制整個墻面的故事，都要一手炭筆，一手橡皮的邊畫邊改。并隨著繪制者豐富的想象力，把人物故事，一幕幕的展開。大概完成底稿后，再從遠(yuǎn)處統(tǒng)觀一下全局，小有修改后，再落墨勾邊。并根據(jù)事先繪制好的壁畫小樣兒，標(biāo)注好顏色，保證繪制內(nèi)容所應(yīng)配備的色彩，與預(yù)期的效果，不會差距太大，最終通過通過拆分局部的方式，緩慢地完成整個壁畫的繪制。

壁畫雖少點(diǎn)靈性，但也是一副不可多得的佳作。

拓麻低頭看了看為了防止后背之人滑落，而被他搭在脖子上，自然垂下的熟睡青年的手臂，萬分的不理解。

雖然他知道，這類對于自己的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，執(zhí)著得跟神經(jīng)病似的藝術(shù)家，到處尋找靈感，到處悄悄落筆練習(xí)，還不好意思讓別人知道自己很努力的。那種精神狀態(tài)和心靈歷程，一般人真的無法得到感觸和共鳴。

但是，背上的這個書生臉，在拓麻看來，有點(diǎn)用力過度了。有必要為了那些莫名其妙的東西，特地跑到這種荒無人煙，連突然犯病死了，都不會有人發(fā)現(xiàn)的，黑漆漆的廢舊工廠廠房里，徹夜持燈，苦心創(chuàng)作么？

拓麻陷入了思考，并在繼續(xù)向前走的途中，明白背上年輕人心中的答案。

從最開始的那一面墻開始，到已經(jīng)又走出大約100多米的距離。凡是途徑過的左右兩側(cè)，保存相對完整干凈，沒有明顯污跡的白墻面上，都被繪滿了或色彩鮮艷，金光四射神佛故事壁畫；或陰冷丑陋，一見就讓人渾身發(fā)古，膈應(yīng)得不想再看的地獄百鬼圖。

最令拓麻驚訝的，是肉眼可見的，他一幅一幅，沿著墻壁一路畫過來的，在每刻成長和日漸嫻熟的繪畫技法，以及通過高強(qiáng)度創(chuàng)作，磨練出的游刃有余的，下筆時輕松熟稔的態(tài)度。

拓麻可以確認(rèn)，他最開始的畫作，確實(shí)太過精專于技巧與細(xì)節(jié)，反而越畫越累。那副南海觀音出海圖，最起碼，也花了一年半載。但越畫越多，筆法卻越來越簡練。

有一副顯然是不久前剛剛完成的‘老子出關(guān)’圖，就用了僅僅用青色、黃色、紫色顏料，輕輕涂抹，淡淡渲染，在用墨筆勾勒出寥寥幾筆的輪廓，就把老子坐于青牛背上，遠(yuǎn)眺日出望東方，邊嘆邊道：“道可道，非常道，宇宙造物，天地之始，萬物之母，欲觀其妙……洋洋灑灑五千言，創(chuàng)作出被世謂之哲學(xué)巨作的當(dāng)時場景，重現(xiàn)于破敗的墻壁之上了。

拓麻感嘆之余，突然對背上的癲狂藝術(shù)家，又了一層全新的理解。

果然無論身處什么行業(yè)，只要執(zhí)著和專注，都會綻放出別樣的生命色