黑巖小說

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閨怨，qg傷，別離類古風(fēng)歌詞，有一種很常見的和聲套路，即4-5-6套路，（就是gaochaobu分和聲低音j行的骨架是fa--這樣循環(huán)）。這種j行pei著44拍的舒緩節(jié)奏，再來dian兒古箏笛zidian綴，會很容易營造chu來一種很“古風(fēng)”很“傷gan”的gan覺。典型代表就是一的著名pei樂，其全曲和聲走向為6-5-4-5-6，6-5-4-5-1，6-5-4-5-6，4-6-4-5-6。

現(xiàn)在說回。單看歌詞還未聽歌之前，我們很容易猜測這又是一首4-5-6古風(fēng)曲。可是吉他一響起，我們就被震驚了，它的和弦是圍繞a7-d7循環(huán)，即6

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（doi和弦）-2（refado）循環(huán)。我們知道這是兩個小小七和弦，相較于三和弦來說，是比較灰色曖昧的，人耳不太容易分辨的，而其和聲進(jìn)行除了6-2小七的循環(huán)之外，后面還有復(fù)雜的進(jìn)行以及離調(diào)。假如和弦編配是毒藥本人寫出來的話，那絕對是私下里下過功夫研究過和聲的，比起偷懶寫一些固定套路的作曲者來說，更加令人敬佩。因為固定套路的和聲進(jìn)行初聽很悅耳，聽多了容易膩。而適當(dāng)?shù)糜靡恍┎怀Ｒ姷暮吐?，才更加?jīng)得起推敲。

二，不按常理出牌的旋律和律動感。

為什么把旋律和律動放在一起講，是因為這首歌的旋律線是緊貼著律動線寫的。它的律動感充滿了新鮮，緊張和矛盾之美，和我們傳統(tǒng)推崇的民族風(fēng)抒情歌曲完全不一樣。

首先它采取了第一個重拍空掉，留白，這樣就已經(jīng)打破了我們的習(xí)慣，假如我們自己跟著唱會發(fā)現(xiàn)每一次的“娘子”都不知道該往哪兒進(jìn)。接著，它的語感完全不按漢語常規(guī)來寫，語言上的重音偏偏擱在尾拍，語言上的尾音卻偏偏擱在強拍，比如把“楊柳”拆開，“楊”擱在尾拍，“柳”擱在開頭重拍。然后，刻意的插入語，打破句子的完整性，比如“你在那里”，這四個字的插入就是為了打破這個句子的完整性，讓人有種“找不著頭尾”的破碎感。最后，毒藥把漢語的標(biāo)志――四聲調(diào)也給簡化了，基本上全唱成第四聲。

這幾件事兒干下來，我們有什么感覺？沒錯，就是很多“大人”當(dāng)時說的一句話“這人唱的啥呀，唱的外語吧？”這個形容還是蠻準(zhǔn)確的，這就是毒藥想要的狀態(tài)，就是要打破漢語語言的習(xí)慣套路。別人寫歌都是“依字行腔”，詞的重要性是第一位的，旋律要跟著詞句的律動和音調(diào)走；而毒藥這首則是“依律動行腔”，律動感是第一位的，旋律和歌詞要跟著律動感走，跟不上的時候哪怕把詞拆了，解構(gòu)了，破壞了，也得跟著律動感走。

而這首歌的律動感，通過強拍故意留空，大量使用前8后16等手段，給人一種“站不穩(wěn)”“抓不住”的感覺。因為“站不穩(wěn)”所以更加撓心，因為“抓不住”所以更加勾魂，這就是這首歌矛盾的迷人之處。

程曉羽也看了很多人在樂評底下留言。

“吹吧？毒藥和gg音樂網(wǎng)給了你多少錢？”網(wǎng)友孤獨客留言到。

風(fēng)信子得留言，“毒藥前面的不錯，還算可以，這首歌是什么鬼?。⊥耆幌矚g?！?/p>

“歌詞唱些什么東西？完全聽不清楚。也沒有旋律感?！边@是一位來自叫當(dāng)年情得網(wǎng)友得留言。

“這樣的垃圾音樂也五元試聽？我真是呵呵了！你先把詞吐清楚了在來唱歌好嗎？”

總而言之，這首在當(dāng)下看來非常先鋒個前衛(wèi)的在網(wǎng)絡(luò)上掀起了一場罵戰(zhàn)，喜歡的人奉為經(jīng)典，但這是少數(shù)。不喜歡的人覺得完全沒有旋律，這是絕大多數(shù)。

然而最懂音樂的大部分音樂人都保持了沉默。畢竟多數(shù)專業(yè)樂評人都集中在知了音樂網(wǎng)和青衣音樂網(wǎng)，在gg音樂網(wǎng)駐站的樂評人只是少數(shù)，而且每個人又有每個人的心思，并沒有太多專業(yè)人士站出來支持毒藥，因此沒有了專業(yè)聲音的支撐，這首試聽五元的歌曲就引