黑巖小說

第1286章 私人慶功宴?。ǖ?頁）

《港囧》以如今香港旅游購物熱潮為開端，以尋找初戀曾經為內在動力，更多展現了男人四十的無奈和困惑，中年危機的頻發(fā)。

這似乎也是當下不惑之年的慣有體現，就這個切入點來說也還不錯，可惜明顯不是太受年輕觀眾的認可，沒什么代入感，而年輕觀眾貌似才是暑期檔的觀影主力。

tips2：表演。

囧系列，一直一來沿用的2+x的表演模式。

《人在囧途》，王寶強和徐崢互為雙角，相互角力，但也相互合作，這樣的組合不斷自我促成摩擦動力，也不斷自我驅使解決，使得戲劇性一直延續(xù)；《泰囧》則大膽引入黃渤，形成大兩極外加小三角的模式。

這樣形成的一大一小兩組矛盾，可以相互對抗，也可以相互轉化；《港囧》則回到初始的雙角，不過王寶強換成了包貝爾，雙方的角力，也多過合作。

王寶強徐崢的合作，沿用前兩部，王寶強明顯負責施，而徐崢則多過受。

明確的分工戲碼，易于產生更大的沖突和笑料，即便黃渤的加入也更多的是兩者的助推器。

第三部《港囧》寶強換成包貝爾，坦白說不太容易接受，一來是情感上的寄托，二來發(fā)現包貝爾的搞笑遠不如王寶強來的自然。

正如網友所說：即便王寶強在那什么都不做，也比包貝爾的傻賣苦力更加搞笑。

也許，如果沒有王寶強，囧系列會在表演上更加高開低走。

tips3：影片。

囧系列，特別是《泰囧》大火之后，為我們樹立了一種國產喜劇類型片的標桿和范本。

一方面填補了國產喜劇的空白，另一方面也展現了囧系列的缺陷。

喜劇，更多依賴演員自身的表演，囧系列也不例外，所以演員的選擇顯得極為重要。

囧系列到第三部《港囧》，也更多展現了徐崢導演功力上的短板。

盡管導演在《港囧》中開始嘗試思考中年危機等現實問題，但更多的是顯得不倫不類，頗有粗劣炮制之嫌疑。

再來導演對于港片的了解明顯不夠，《港囧》中對于音樂選擇不夠貼切，且應用顯得較為生硬。

使得音樂中的“香港”和囧途中的“香港”完全不搭……

簡單來說就是電影結構本身就有問題，選角也有很多短板，趙薇跟包貝兒是兩個敗筆，本身的演技跟形象并不符合角色本身，徐光頭的執(zhí)導能力也沒外界以為的那么出眾，這是一部嚴重被高估的電影，也是囧系列三部中評價最低最讓觀眾失望的那部，已經是嚴重影響到了囧系列這個熱門ip的品牌價值。