黑巖小說

第50章 鑒畫的技巧（第1頁）

八大山人，原名朱耷。

他是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，明亡后削發(fā)為僧。

八大山人的藝術(shù)成就對后世的影響極其深遠。

明之后國內(nèi)畫壇，無論是清朝的揚州八怪，還是近現(xiàn)代的張大千、齊白石等，無不受其影響。

因此，八大山人的畫在古董市場上極其搶手。

價值頗高！

也所以，贗品極多。

而且，因為八大的影響大，學(xué)習(xí)他的繪畫風(fēng)格的人也多。

所以市場上的贗品有不少水平是極高。

對于古畫的鑒定，絕大部分鑒定師都是從畫家的藝術(shù)風(fēng)格，繪畫技巧，以及畫家的習(xí)慣等方面去鑒定。

這當(dāng)然是個很重要的方面。

但是，如果仿品本身出自臨摹水平很高的畫家之手時。

單從繪畫本身來看，幾乎是很難鑒別出真?zhèn)蔚摹?/p>

而眼前顧西北看到這幅八大山人的《瓶菊圖》便是如此。

卷軸展開，兩頭用鎮(zhèn)紙壓住。

這幅畫尺幅并不大。

立軸！

高約九十公分，寬約四十五六。

八大山人的典型風(fēng)格，畫面簡潔。

一只破瓶，上面插著幾支錯落有致的菊花。

這是八大山人晚年最愛畫的案頭清供畫。

畫面顧西北只看了兩眼就去看其他地方了。

坦白講，顧西北并沒有看出繪畫本身的問題。

其實他本身也沒有想著要從畫面上看出啥問題來。

因為道理很簡單，繪畫是藝術(shù)作品，具有極強的主觀性和隨機性。

哪怕是同一個畫家同一個時期畫的同一個題材的畫。

那也是每一幅都是孤立的，都是與眾不同的。