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第21章 文藝青年陳叔寶（第1頁(yè)）

一、“躺平”皇帝的登基戲：從階下囚到亡國(guó)之君

公元582年，陳朝都城建康（今南京）的皇宮里，一場(chǎng)荒唐的登基大典正在上演。新皇帝陳叔寶頂著黑眼圈，哈欠連天地接受百官朝拜，嘴角還沾著昨夜的酒漬。這哥們當(dāng)太子時(shí)就差點(diǎn)被弟弟陳叔陵砍死，腦袋上還留著傷疤，如今登基，第一句話(huà)竟是：“哎呀，當(dāng)皇帝這么麻煩，不如喝酒寫(xiě)詩(shī)痛快！”（《陳書(shū)·后主紀(jì)》載：“帝承華萼之重，坐廊廟之尊，遂乃忘懷政術(shù)，耽荒酒色?！保?/p>

陳叔寶是陳宣帝陳頊的長(zhǎng)子，卻天生一副“文藝青年”的性子。他爹打仗時(shí)，他在宮里填詞；他爹治國(guó)時(shí)，他在后宮開(kāi)派對(duì)。有次陳宣帝病重，弟弟陳叔陵趁機(jī)拿藥刀砍他，多虧奶娘死死抱住，才撿回一條命。登基后，他第一件事不是整頓朝綱，而是下旨：“把全國(guó)的美酒佳肴都給朕送來(lái)，朕要開(kāi)慶功宴！”

二、“玉樹(shù)后庭花”：史上最魔性的亡國(guó)伴奏曲

陳叔寶最出名的，是他寫(xiě)的《玉樹(shù)后庭花》：“麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。映戶(hù)凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎?！边@詩(shī)乍看是夸美女，實(shí)則是為寵妃張麗華量身定做。他每次開(kāi)派對(duì)，都讓宮女們唱這首曲子，自己跟著起舞，大臣們看得直搖頭：“陛下，這曲子靡靡之音，恐傷國(guó)本??！”他卻擺擺手：“哎呀，人生苦短，及時(shí)行樂(lè)嘛！”（《南史·陳本紀(jì)下》載：“后主愈驕，不恤政事，荒于酒色，日夜與妃嬪、文臣游宴，作《玉樹(shù)后庭花》曲?！保?/p>

為了配得上這“仙樂(lè)”，他下令建造“臨春”“結(jié)綺”“望仙”三座高樓，每座高幾十丈，用黃金做柱子，美玉做房梁，墻壁上鑲嵌著珍珠翡翠。最絕的是，他讓工匠在天花板上鑿出蓮花形狀，晚上點(diǎn)上燈，光影映在地上，恍如仙境。有個(gè)老臣進(jìn)諫：“陛下，這比商紂王的酒池肉林還奢侈??！”他翻了個(gè)白眼：“老東西，懂什么叫藝術(shù)？”

三、張麗華：讓皇帝跪著寫(xiě)詔書(shū)的女人

陳叔寶的寵妃張麗華，是歷史上有名的“妖后”。她發(fā)長(zhǎng)七尺，光可鑒人，臉若朝霞，目似秋水，陳叔寶一見(jiàn)她就挪不動(dòng)步，天天抱著她感嘆：“愛(ài)卿太美了，朕要是早遇見(jiàn)你，皇位都不想當(dāng)了！”（《陳書(shū)·張貴妃傳》載：“張貴妃發(fā)長(zhǎng)七尺，鬒黑如漆，其光可鑒。特聰慧，有神彩，進(jìn)止閑華，容色端麗。”）

這張麗華不僅長(zhǎng)得美，還特別會(huì)弄權(quán)。陳叔寶懶得批奏折，就把張麗華抱在腿上，讓她代勞。張麗華趁機(jī)安插親信，收受賄賂，連宰相都得看她臉色。有次吏部尚書(shū)選拔官員，張麗華說(shuō)：“我家遠(yuǎn)房表哥挺能干的?！标愂鍖毩⒖滔轮既蚊?，連那人叫啥都不知道。大臣們私下吐槽：“如今是張貴妃當(dāng)家，不是陳后主當(dāng)家??！”

四、“井底之蛙”：隋軍破城時(shí)的白癡操作

公元589年，隋朝大將韓擒虎率大軍南下，渡過(guò)長(zhǎng)江時(shí)，陳叔寶還在跟張麗華喝酒。邊關(guān)急報(bào)雪片般飛來(lái)，都被寵臣施文慶壓下，說(shuō)：“陛下正高興呢，別拿小事打擾?！敝钡剿遘姳R城下，陳叔寶才慌了神，抱著張麗華哭：“咋辦??？朕不想死！”（《資治通鑒·陳紀(jì)十》載：“及隋軍臨江，后主猶不知，唯日夜奏樂(lè)，縱酒賦詩(shī)。”）

最搞笑的是他的逃跑方式。大臣勸他：“陛下，咱死守城池，等援軍吧！”他搖頭：“不行不行，朕怕打仗?！本箮е鴱堺惾A和孔貴嬪躲進(jìn)皇宮的枯井里。隋軍搜查時(shí)，往井里喊：“有人嗎？”下面沒(méi)人應(yīng)，士兵們假裝要扔石頭，才聽(tīng)見(jiàn)里面慘叫：“別扔別扔，我們上去！”士兵們用繩子拉人，覺(jué)得特別沉，上來(lái)才發(fā)現(xiàn)，陳叔寶抱著兩個(gè)女人，三人捆在一起——這“井底之蛙”的操作，成了千古笑柄。

五、亡國(guó)之音：一曲后庭花，唱盡南朝事

陳叔寶亡國(guó)后被押到長(zhǎng)安，隋文帝楊堅(jiān)請(qǐng)他吃飯，問(wèn)：“你平時(shí)喜歡干啥？”他脫口而出：“喜歡吃驢肉，喝米酒，寫(xiě)詩(shī)！”楊堅(jiān)哭笑不得，對(duì)大臣說(shuō)：“陳叔寶要是把寫(xiě)詩(shī)的勁頭用在治國(guó)上，何至亡國(guó)？”（《隋書(shū)·陳后主傳》載：“及見(jiàn)，禮待甚厚。后監(jiān)守者奏言：‘叔寶云，既無(wú)秩位，每預(yù)朝集，愿得一官號(hào)?！逦牡墼唬骸鍖毴珶o(wú)心肝?！保?/p>

他寫(xiě)的《玉樹(shù)后庭花》成了“亡國(guó)之音”的代名詞，唐朝詩(shī)人杜牧寫(xiě)“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”，說(shuō)的就是這事。其實(shí)陳叔寶的詩(shī)寫(xiě)得確實(shí)好，只是生錯(cuò)了時(shí)代——當(dāng)皇帝不好好治國(guó)，天天沉迷文藝，不亡國(guó)才怪。

有意思的是，陳叔寶的后代在唐朝還出了個(gè)名人——詩(shī)人陳子昂，他在《登幽州臺(tái)歌》里感嘆“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”，不知道是不是在替先祖感慨。而隋朝統(tǒng)一后，開(kāi)創(chuàng)了科舉制，打破了門(mén)閥壟斷，中國(guó)歷史從此進(jìn)入新的階段。

陳叔寶的故事告訴我們：當(dāng)皇帝可以有愛(ài)好，但不能“不務(wù)正業(yè)”；當(dāng)文藝青年可以寫(xiě)詩(shī)，但不能忘了自己的本職工作。他用親身經(jīng)歷，為南北朝的亂世畫(huà)上了一個(gè)荒誕的句號(hào)，也為后世留下了“玩物喪志”的經(jīng)典教材。