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第12章 上官婉兒伴君側（第2頁）

四、墨詔與胭脂：宮廷里的雙面人生

隨著權勢日增，上官婉兒的生活也染上了雙重色彩——白天，她是手持墨筆、決斷政務的“女宰相”；夜晚，她則回歸深宮女子的身份，在胭脂水粉中尋找情感慰藉。野史《控鶴監(jiān)秘記》中記載了她與武則天男寵張昌宗的一段糾葛：某夜，婉兒在武則天寢宮旁撞見張昌宗，兩人言談間稍有親昵，被武則天撞見。盛怒之下，武則天取金刀刺向婉兒面額，雖經張昌宗跪求才免一死，卻在她額頭留下了一道疤痕。

為遮掩疤痕，婉兒在傷處刺了一朵紅色梅花，反而更添嫵媚，宮女們爭相效仿，形成了唐代盛行的“紅梅妝”。這個故事雖不見于正史，卻暗合了婉兒在權力漩渦中的生存智慧——即便遭遇懲罰，也要將傷痕化作獨特的裝飾，在絕境中開出花來。

中宗復位后，婉兒的權勢更勝從前。她被封為昭容，負責草擬皇帝的詔令，甚至可以參與決定官員的任免?！杜f唐書》記載：“婉兒通武三思，故黨于武氏，又與韋后、安樂公主相結，數勸韋后行則天故事?！边@段記載揭示了她在中宗朝的政治立場——她與武三思私通，借此維系武氏家族的勢力，同時又依附韋后，試圖在后宮與前朝之間搭建權力橋梁。

在長安的崇仁坊，婉兒修建了豪華的私宅，宅中設有書樓和花園，常常宴請文人雅士。每當她設宴，朝中官員便爭相赴會，獻上詩作和珍寶。她坐在樓上，手持金步搖，逐一點評眾人的詩文，得她賞識者，往往能獲得提拔。這種“以文取士”的方式，雖帶個人色彩，卻也為朝廷網羅了不少人才，比如后來成為名相的張說，就曾得到她的舉薦。

五、唐隆政變：紅妝的最后絕唱

景龍四年六月的一個深夜，臨淄王李隆基率羽林軍沖入玄武門，發(fā)動“唐隆政變”。禁軍的喊殺聲驚醒了長安城的寂靜，也敲開了上官婉兒的房門。她早已梳妝整齊，手持燭臺，在廊下等候。當李隆基的部將劉幽求帶兵闖入時，她命侍女捧出一摞詔書——那是她近年來替中宗草擬的、旨在抑制韋后勢力的文件。

“此乃昭容為社稷所備，愿將軍呈于臨淄王?！蓖駜旱穆曇羝届o，燭光在她臉上投下淡淡的陰影，額間的紅梅妝在夜色中似血般醒目。劉幽求翻看詔書，果然見其中多有“罷韋后黨羽”“安宗室社稷”之語，心中遲疑不定。然而李隆基趕到后，卻下令：“此婢妖淫，瀆亂宮闈，可斬之！”

《資治通鑒》對這一幕的記載是：“及隆基入宮，昭容執(zhí)燭帥宮人迎之，以制草示幽求。幽求為之言，隆基不許，斬于旗下。”為什么李隆基非要殺她？或許因為她曾依附韋后，或許因為她與太平公主過從甚密，更或許，是因為她手中那支能翻云覆雨的筆——在男權至上的時代，一個女人擁有如此強大的政治影響力，本身就是一種威脅。

婉兒倒下時，發(fā)髻上的金步搖滾落在地，發(fā)出清脆的響聲。她的尸身被草草葬在長安城外，直到多年后，太平公主才為她平反，派人重修了墳墓。2013年，考古學家在西安發(fā)現了上官婉兒墓，雖已被盜掘，但出土的墓志銘仍為我們還原了這位傳奇女性的一生——“瀟湘水斷，宛委山傾。珠沉圓折，玉碎連城……”碑文用華麗的辭藻哀悼她的逝去，卻未提她在政治上的是是非非。

六、詩卷與權謀：青史難寫的紅妝傳奇

官婉兒的文學成就，在唐代詩壇獨樹一幟。她的詩作既有宮廷詩的典雅，又有樂府詩的清新，比如那首《游長寧公主流杯池》：“逐仙賞，展幽情，逾昆閬，邁蓬瀛。游魯館，陟秦臺，污山壁，愧瓊瑰……”詩中既有對皇家園林的描繪，又暗含對自然之美的向往，打破了宮廷詩的刻板套路。

更重要的是，她通過主持詩會、評定詩才，推動了唐詩的發(fā)展?！度圃姟肥珍浟怂?2首詩，雖非大宗，但其影響卻遠超數量。當時的文人以得到她的贊譽為榮，這種風氣從宮廷蔓延到民間，間接促成了開元時期的詩歌盛世。

在政治上，她的一生充滿爭議。她依附武則天，助力武周政權；她結交武三思，維系武李聯姻；她周旋于韋后與太平公主之間，試圖在波譎云詭的朝堂中尋找平衡。這種八面玲瓏的手段，被后世稱為“狡獪”，卻也是一個女性在男權社會中求生存、謀發(fā)展的無奈之舉。

千年之后，當我們翻開《新唐書》《舊唐書》，關于上官婉兒的記載不過寥寥數頁，卻夾雜著“妖淫”“瀆亂”等貶抑之詞。然而在出土的墓志銘中，她卻被贊為“賢明之業(yè)，經濟之才，素風逾邁，清輝益遠”。這種評價的矛盾，恰恰反映了她復雜的一生——她是才女，是政客，是尋求慰藉的女人，也是權力斗爭的犧牲品。

長安的宮墻早已傾頹，婉兒當年主持詩會的樓閣也化作塵土。但每當讀到“歲歲年年常扈蹕，長長久久樂升平”的詩句時，我們仍能想見那個手持墨筆、周旋于帝王將相之間的紅妝身影。