黑巖小說

第221章 人體的山水（第3頁）

只因剛剛開始探索，邱癲子此時的外表看起來就像個登徒子。

他太過專注，想得太過入神，正所謂人不迷人人自迷，都沒注意到杏花嫂把他帶到了哪里。

他的腦海中不斷閃現(xiàn)著風(fēng)水的理論與眼前的景象——《宅經(jīng)》中的“陰陽之理，天人合一”，闡述著人與自然的和諧之道；

《葬書》中的“氣乘風(fēng)則散，界水則止”，揭示著氣場流動的規(guī)律。

他試圖將兩者完美結(jié)合，找到其中的規(guī)律與奧秘，如同數(shù)學(xué)家在解一道復(fù)雜的方程，每一個參數(shù)都經(jīng)過精密的計算，每一個變量都經(jīng)過反復(fù)的推演。

黎杏花走路的姿態(tài)并非那種輕盈嫵媚的春風(fēng)俏步，也不是花枝招展的搖曳之姿，甚至還有些小瑕疵。

她的步伐踏實而穩(wěn)健，每一步的步幅幾乎均等，大約兩尺左右，腳掌先著地，然后是腳跟，與地面的接觸面積大而穩(wěn)定，透著農(nóng)村婦女特有的質(zhì)樸與堅韌，如同老黃牛耕地，一步一個腳印，深扎在泥土里，不浮躁，不張揚，卻有著撼動大地的力量。

比如她的手肘有些僵直，手臂擺動的幅度不大，大約三十度左右，擺動起來像船槳劃水，劃向身體兩側(cè)時帶著一股向前的推力。

當(dāng)然，沒那么夸張，但確實帶著幾分生硬，那是長期勞作留下的痕跡——每日挑水時手臂需保持穩(wěn)定以平衡水桶的重量，做飯時揉面的動作讓小臂肌肉形成記憶，織布時穿梭的動作限制了肩關(guān)節(jié)的活動范圍，這些日復(fù)一日的重復(fù)，讓手臂肌肉形成的習(xí)慣性動作，是為生活奔波的證明，是勤勞的印記，每一道肌肉的線條都訴說著生活的艱辛與堅韌。

她的后山基本上只有水平方向的移動，步頻穩(wěn)定，每分鐘大約六十步，少了上下方向的扭動，沒有刻意的風(fēng)情，卻有著自然的韻味，如同山間的溪流，平靜流淌，遇到巖石時的繞行，遇到洼地時的填充，都不刻意，卻自有其美感，是歲月打磨出的自然形態(tài)。

可偏偏就是她這種帶著幾分鄉(xiāng)土氣息的姿態(tài)，卻有著一種別樣的魅力，滿園春色關(guān)不住，所到之處，皆是春色。

那是一種不加修飾的美，一種源于生活的美，真實而動人，如同山間的野菊，生長在石縫之中，不與百花爭艷，卻在秋風(fēng)中獨自綻放，黃色的花瓣雖不艷麗，卻透著頑強的生命力，散發(fā)著獨特的芬芳，吸引著蜜蜂前來采蜜，也讓途經(jīng)的旅人感受到生命的力量。

這個女人的風(fēng)水，青光無限，蘊含著無盡的生機與可能，一時之間又怎能觀賞得完？

她的每一個細(xì)節(jié)，都值得細(xì)細(xì)品味——眼角的細(xì)紋是歲月的沉淀，如同樹皮上的年輪，記錄著經(jīng)歷的風(fēng)霜；

手掌的老繭是勤勞的見證，如同土地上的犁痕，訴說著耕耘的辛勞。

每一處都蘊含著風(fēng)水的奧秘，如同一本厚重的古籍，書頁泛黃卻字跡清晰，需要慢慢研讀才能理解其中的深意，每一個字都藏著玄機，每一句話都指引著方向。

邱癲子跟著杏花嫂，眼中看到的是美色，心中滿是各種關(guān)于風(fēng)水的胡思亂想，心思耗費太多，大腦如同高速運轉(zhuǎn)的機器，處理著海量的信息，本能地隨著黎杏花的步子亦步亦趨，腳步的節(jié)奏與她保持一致，不知不覺就到了目的地。

他的腦海中還在回味著剛才的發(fā)現(xiàn)，對接下來的探索充滿了期待。

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