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第546章 紅色題材會議（第1頁）

會議室四周的墻壁上，懸掛著4幅紅色主題的油畫，分別是《新文化運動》《紅軍過草地》《開國大典》《改革開放》，油畫下方的展示架上，陳列著民國時期的報紙復印件、紅軍用過的舊水壺復制品、建國初期的糧票等實物，為審核會議營造出濃厚的歷史氛圍。

上午9點整，審核人員陸續(xù)到場，他們中既有tVb從業(yè)20年以上的資深編劇、導演，比如曾執(zhí)導過《浦江風云》的張導、編寫過《香江人家》的李編劇，也有從內地延請的3位黨史專家——來自京市黨史研究院的王教授、滬市革命歷史博物館的劉研究員、粵市紅色文化研究中心的陳學者，此外還有tVb制作部總監(jiān)、藝人部副總監(jiān)及財務組代表，共計21人。

9點10分，阮梅的特別助理林薇穿著一身黑色職業(yè)套裝，踩著5厘米高跟鞋走進會議室，她手里拿著一臺銀色筆記本電腦，走到長桌主位旁的投影幕布前，將電腦與投影儀連接，屏幕上隨即顯示出“tVb紅色題材劇審核會議議程”，內容包括：9:10-10:30審核《覺醒年代》劇本、10:40-12:00審核《長征紀事》劇本、13:30-15:00審核《建國風云》劇本、15:10-16:30匯總修改意見并形成審核報告。

林薇調整好投影角度，轉身面向眾人，聲音清晰：“各位老師、總監(jiān)，歡迎參加本次紅色劇本題審會議，阮董特別交代，紅色題材劇是tVb今年重點布局的內容方向，要嚴格把控歷史真實性與藝術表現(xiàn)力，確保每一部作品都能經得起時間和觀眾的檢驗，下面我們按照議程，先從《覺醒年代》劇本開始審核?！?/p>

話音剛落，《覺醒年代》的編劇周琳站起身，她穿著米白色襯衫，手里拿著一份標注滿紅色修改痕跡的劇本，走到幕布前：“各位老師好，《覺醒年代》以1915年新文化運動興起為起點，到1921年中國共產黨成立為終點，共48集，每集45分鐘，劇本圍繞陳獨修（對應歷史人物陳獨秀）、李守常（對應歷史人物李大釗）、胡適之（對應歷史人物胡適）等革命先驅的生平展開，著重刻畫他們在思想覺醒、文化革新、探尋救國道路過程中的掙扎與堅守?！?/p>

周琳點擊鼠標，幕布上切換出《覺醒年代》的人物關系圖和劇情時間線：“全劇共分為5個篇章，第一篇章‘新思想萌芽’（1-10集），展現(xiàn)陳獨修創(chuàng)辦《新國民》（對應《新青年》）雜志的過程，以及與保守派學者的論戰(zhàn)；第二篇章‘思想傳播’（11-20集），講述李守常從日本歸國后，在京市高校講授馬克思主義，吸引大批青年學生；第三篇章‘五四運動’（21-28集），還原1919年五四運動的歷史場景，展現(xiàn)青年學生的愛國情懷；第四篇章‘建黨籌備’（29-40集），描寫各地共產主義小組的成立與活動；第五篇章‘開天辟地’（41-48集），呈現(xiàn)中國共產黨第一次全國代表大會的召開，以及革命先驅們開啟新征程的決心?！?/p>

京市黨史研究院的王教授推了推眼鏡，翻開劇本第12集：“周編劇，劇本第12集里，李守常在京市某高校演講時，提到‘馬克思主義是拯救中國的唯一出路’，這個表述是否符合當時的歷史背景？據(jù)我所知，1918年前后，馬克思主義在國內還處于初步傳播階段，多數(shù)知識分子對其仍處于了解和探討層面，直接用‘唯一出路’這樣的表述，會不會顯得有些超前？”

周琳早有準備，她從文件夾里拿出一份《李守常1918-1919年文章合集》復印件，翻到其中一頁：“王教授，您提出的問題非常關鍵，我們在創(chuàng)作時也查閱了大量史料，這份復印件是李守常1919年5月發(fā)表在《每周評論》上的文章，其中提到‘試看將來的環(huán)球，必是赤旗的世界’，雖然沒有直接說‘唯一出路’，但字里行間已經體現(xiàn)出他對馬克思主義的堅定信仰，而且考慮到劇集需要通過藝術化手法強化主題，我們在臺詞設計上做了適度提煉，當然，如果專家認為需要調整，我們可以修改為‘馬克思主義或許是拯救中國的重要道路之一’，更貼合當時的歷史語境。”

王教授接過復印件仔細查看，隨后點頭：“這樣的調整更穩(wěn)妥，既保留了人物的思想傾向，又符合歷史傳播的階段性特征，另外，劇本第25集描寫五四運動時，提到‘京市10所高校的3000余名學生參與游行’，根據(jù)史料記載，當時實際參與人數(shù)約5000人，涉及13所高校，這個數(shù)據(jù)可以修正，讓歷史細節(jié)更精準?！?/p>

周琳立刻在筆記本上記錄：“好的王教授，人數(shù)和高校數(shù)量會按史料修正，我們還會在游行場景中增加‘還我青島’‘廢除二十一條’等真實標語，同時加入學生與軍警交涉的細節(jié)，比如用傳單傳遞訴求、齊唱《黃河大合唱》（注：此處為合理藝術創(chuàng)作，符合時代愛國歌曲氛圍）片段，增強場景的感染力?！?/p>

接下來的一個多小時里，審核人員圍繞《覺醒年代》的劇本細節(jié)展開討論，李編劇提出“增加陳獨修與家人的生活場景，比如他與子女討論新思想的片段，讓人物形象更立體”，劉研究員建議“補充《新國民》雜志的發(fā)行數(shù)據(jù)，比如每期發(fā)行量從3000冊增長到1。2萬冊的過程，體現(xiàn)新思想傳播的影響力”，財務組代表則確認“劇本中涉及的民國時期服裝、道具采購預算，單集控制在8萬港元以內，48集總預算384萬港元，在前期批復的8000萬港元總預算范圍內”，所有意見都被周琳詳細記錄，形成18條具體修改建議，最終一致同意《覺醒年代》劇本通過初審，待修改完善后進入復審。

10點40分，《長征紀事》的編劇趙剛接過話語權，他穿著深灰色t恤，手里拿著劇本走到幕布前：“《長征紀事》共36集，聚焦1934年10月至1936年10月的紅軍長征歷程，以紅一方面軍的行軍路線為主線，穿插紅二、紅四方面軍的關鍵事件，劇本采用‘群像敘事’手法，刻畫了包括紅軍將領、普通士兵、沿途百姓在內的200多個角色，重點展現(xiàn)湘江戰(zhàn)役、四渡赤水、巧渡金沙江、強渡大渡河、飛奪瀘定橋、翻雪山、過草地等經典歷史場景。”

幕布上切換出《長征紀事》的場景分布圖，趙剛指著其中的“湘江戰(zhàn)役”場景：“湘江戰(zhàn)役是長征中最慘烈的戰(zhàn)斗之一，劇本第8-10集用3集篇幅描寫這場戰(zhàn)役，我們查閱了《紅軍長征史料匯編》，還原了戰(zhàn)役的時間線——1934年11月27日至12月1日，參戰(zhàn)雙方兵力（紅軍約8。6萬人，國民黨軍約30萬人），以及紅軍從出發(fā)時的8。6萬人銳減至3萬余人的損失數(shù)據(jù)，為了展現(xiàn)紅軍的頑強意志，劇本設計了‘炊事班長犧牲前仍保護米袋’‘年輕戰(zhàn)士用身體堵住槍眼’等細節(jié)，同時加入國民黨軍內部的戰(zhàn)術分歧描寫，讓劇情更具張力。”

滬市革命歷史博物館的劉研究員翻開劇本第15集，指著“四渡赤水”相關內容：“趙編劇，四渡赤水是毛澤東同志（對應歷史人物毛潤之）軍事指揮的經典戰(zhàn)例，劇本中對戰(zhàn)役的戰(zhàn)術描寫很詳細，但對‘軍民魚水情’的體現(xiàn)稍顯不足，比如紅軍在貴州遵義（對應遵城）期間，如何幫助當?shù)匕傩战鉀Q糧食問題、如何宣傳革命思想，這些細節(jié)能更好地解釋紅軍為什么能在艱苦環(huán)境中得到百姓支持，建議增加1-2個相關支線劇情，比如‘紅軍醫(yī)生為百姓治病’‘戰(zhàn)士幫老鄉(xiāng)收割莊稼’?！?/p>

趙剛點頭認同：“劉研究員的建議非常好，我們之前確實更側重戰(zhàn)役描寫，忽略了軍民互動的細節(jié)，后續(xù)會在第15集增加‘遵城百姓為紅軍送糧食’的劇情——當?shù)乩相l(xiāng)得知紅軍缺糧后，連夜籌集2000斤玉米、500斤土豆，由100多名村民組成運輸隊，冒著炮火送到紅軍陣地，同時在第18集‘巧渡金沙江’后，加入‘紅軍幫助彝族（對應彝族）群眾建立自治組織’的情節(jié)，體現(xiàn)民族政策，這些修改不會影響主線劇情，還能讓主題更豐滿?！?/p>

粵市紅色文化研究中心的陳學者則關注道具細節(jié)：“劇本第22集提到‘紅軍戰(zhàn)士穿著單衣過雪山’，根據(jù)史料，當時部分紅軍戰(zhàn)士確實只有單衣，但也有一些部隊配備了從敵人那里繳獲的棉衣，建議在劇本中區(qū)分不同部隊的裝備差異，比如紅一方面軍某團因為繳獲較多，有30%的戰(zhàn)士穿棉衣，而某獨立營因為戰(zhàn)斗損失，80%的戰(zhàn)士只能穿單衣，這樣的細節(jié)更符合歷史真實，也能體現(xiàn)不同部隊的處境差異?！?/p>

趙剛立刻在劇本上標注：“會按陳學者的建議調整，同時補充‘紅軍將領將自己的棉衣讓給傷員’的細節(jié)，比如紅一方面軍某師長（對應歷史人物陳庚）看到一名年輕戰(zhàn)士凍得發(fā)抖，當場脫下自己的棉衣給戰(zhàn)士穿上，自己只穿一件單褂，這樣既能體現(xiàn)裝備差異，又能展現(xiàn)將領的愛民情懷?！?/p>

經過1小時20分鐘的討論，《長征紀事》劇本確定了12條修改建議，包括補充軍民互動劇情、細化裝備差異、修正部分地名的歷史稱謂（如“大渡河”當時部分地區(qū)稱“銅河”，需統(tǒng)一為歷史稱謂）等，審核人員一致同意通過初審。