黑巖小說(shuō)

第492章（第2頁(yè)）

詩(shī)歌作為語(yǔ)言的藝術(shù)，其語(yǔ)言的選擇與運(yùn)用往往決定了詩(shī)歌的風(fēng)格與氣質(zhì)?！段覇e(cuò)》大膽采用粵語(yǔ)方言進(jìn)行創(chuàng)作，這一選擇本身就極具先鋒性?；浾Z(yǔ)作為漢語(yǔ)方言的重要分支，有著獨(dú)特的語(yǔ)音、詞匯和語(yǔ)法體系，其豐富的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)和獨(dú)特的表達(dá)方式，為詩(shī)歌帶來(lái)了鮮活的生命力。

詩(shī)中

“喺我錯(cuò)咗”“唔想梗攰”“唔鐘意”“太多鐘意”

等粵語(yǔ)表達(dá)，直白而生動(dòng)，讓讀者仿佛能聽(tīng)到主人公在情感困境中的喃喃自語(yǔ)。這種方言的運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)詩(shī)歌以普通話為主要?jiǎng)?chuàng)作語(yǔ)言的桎梏，使詩(shī)歌更具地域特色和生活氣息。正如趙元任在《現(xiàn)代吳語(yǔ)的研究》中強(qiáng)調(diào)方言對(duì)于語(yǔ)言研究和文學(xué)創(chuàng)作的重要性，方言的運(yùn)用為詩(shī)歌開(kāi)辟了新的表達(dá)空間。

與其他方言詩(shī)相比，粵語(yǔ)詩(shī)在音韻和節(jié)奏上有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)?；浾Z(yǔ)有九聲六調(diào)，其豐富的聲調(diào)變化使得詩(shī)歌在誦讀時(shí)更具音樂(lè)性。《我嘅錯(cuò)》雖然篇幅短小，但在粵語(yǔ)的語(yǔ)境下，每一個(gè)字的聲調(diào)變化都能產(chǎn)生獨(dú)特的韻律感，形成一種獨(dú)特的詩(shī)歌節(jié)奏。這種節(jié)奏與詩(shī)歌所表達(dá)的情感相契合，增強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力。

二、情感的層層遞進(jìn)：從自責(zé)到釋然

詩(shī)歌的核心在于情感的表達(dá)，《我嘅錯(cuò)》以情感為主線，通過(guò)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，展現(xiàn)了主人公從自責(zé)到釋然的心理變化過(guò)程。開(kāi)篇

“你放棄我

喺我錯(cuò)咗”，直接點(diǎn)明情感的沖突點(diǎn)，主人公將對(duì)方的離開(kāi)歸咎于自己的錯(cuò)誤，短短兩句，自責(zé)之情溢于言表。這種直白的表達(dá)方式，與李白《長(zhǎng)干行二首其一》中

“十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)”

的直抒胸臆有著異曲同工之妙，都以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言迅速將讀者帶入詩(shī)歌所營(yíng)造的情感氛圍中。

接著，詩(shī)歌通過(guò)

“一個(gè)佢話

唔想梗攰……

二個(gè)佢話

唔鐘意……

三個(gè)佢話

太多鐘意……”

的排比句式，列舉了三個(gè)不同的理由，進(jìn)一步深化了情感的復(fù)雜性。這三個(gè)理由看似矛盾，卻真實(shí)地反映了情感關(guān)系中復(fù)雜多變的狀態(tài)。疲憊、不喜歡、喜歡得太多，這些看似荒誕的理由，恰恰揭示了情感破裂背后難以言說(shuō)的無(wú)奈。這種對(duì)情感復(fù)雜性的展現(xiàn)，與李商隱《無(wú)題相見(jiàn)時(shí)難別亦難》中

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”

所表達(dá)的復(fù)雜情感有著相似之處，都展現(xiàn)了人類情感世界的豐富與微妙。

最后，“冇有所謂

愿你嘟好！”

一句，主人公的情感從自責(zé)和無(wú)奈轉(zhuǎn)變?yōu)獒屓缓妥８！＿@種情感的轉(zhuǎn)變，使得詩(shī)歌的主題得到了升華，從個(gè)人情感的糾葛上升到對(duì)對(duì)方的理解與祝福，展現(xiàn)了主人公豁達(dá)的胸懷。這與蘇軾《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》中