黑巖小說

第496章 《徘徊于虛實之間》（第2頁）

中的

“趯”（跳躍、離開）與

“散”（閑逛、散心），進一步強化了粵語口語的鮮活質(zhì)感。詩人以看似隨意的日常對話句式入詩，消解了傳統(tǒng)詩歌的書面化與精英化傾向，使語言回歸生活本真。這種對粵語方言的創(chuàng)造性運用，暗合了艾略特

“客觀對應(yīng)物”

理論

——

通過具體的方言詞匯，將抽象的情感與經(jīng)驗具象化，讓讀者在熟悉的語言氛圍中產(chǎn)生情感共鳴。

二、意象拼貼：視覺與哲思的互文場域

詩歌第二節(jié)

“望望，，睇睇”

同樣以疊詞開啟，三個表示

“看”

的動詞，從不同角度描繪主體的視覺行為?！巴?/p>

帶有遠(yuǎn)望、凝視之意，“”

在粵語中意為瞇眼細(xì)看，“睇睇”

則更顯隨意瀏覽。這種細(xì)致的視覺動作區(qū)分，為后續(xù)的意象鋪陳奠定了觀察視角的多樣性。

“云黐云撕，山上山下”

中，“黐”（粘連）與

“撕”（分離）形成強烈的動態(tài)對比，將云朵的聚散轉(zhuǎn)化為富有張力的視覺畫面。云的意象在中國古典詩歌中常象征漂泊與無常，如李白

“浮云游子意”，但此處詩人以更具現(xiàn)代性的動詞賦予其新的生命，使傳統(tǒng)意象煥發(fā)出現(xiàn)代詩的活力?！吧缴仙较隆?/p>

的空間對照，不僅拓展了詩歌的地理維度，也暗含著視角轉(zhuǎn)換帶來的認(rèn)知差異，呼應(yīng)著莊子

“天地與我并生，萬物與我為一”

的哲學(xué)思考。

“水沙魚蝦，我啊倒影”

則將觀察視角從天空轉(zhuǎn)向水面，水、沙、魚、蝦構(gòu)成的微觀生態(tài)系統(tǒng)，與主體的倒影形成虛實相映的畫面。這里的倒影意象，既延續(xù)了中國古典詩詞中

“水中月，鏡中花”