黑巖小說

第3章 《方言詩學(xué)的文化根系與精神版圖建構(gòu)》（第1頁）

《方言詩學(xué)的文化根系與精神版圖建構(gòu)》

——以樹科《我鐘意中國》為例

文阿蛋

在當(dāng)代漢語詩歌的版圖上，方言寫作猶如深埋地脈的古老根系，既承載著特定地域的文化記憶，又昭示著語言藝術(shù)的無限可能。樹科創(chuàng)作于粵北韶城的《我鐘意中國》，恰似一株從嶺南紅土中破土而出的木棉，用粵語特有的音韻節(jié)律，編織出既本土又普世的抒情網(wǎng)絡(luò)。這首方言詩作通過鐘意的重復(fù)變奏，將私人情感與家國想象熔鑄為獨特的審美經(jīng)驗，展現(xiàn)出方言詩學(xué)突破地域局限、重構(gòu)文化認(rèn)通的現(xiàn)代性可能。

一、聲腔韻律：方言的語音本l論

粵語的聲調(diào)系統(tǒng)保存著中古漢語的四聲八調(diào)，這種音韻特征在詩中形成獨特的音樂性。首節(jié)我鐘意，我嘅鐘意我鐘意家下企住嘅地方（ngo

zung

yi，ngo

gé

zung

yingo

zung

yi

gā

hā

kěi

jyu

gé

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fong），通過意（ji3）、地（dei6）、細(xì)（sai3）等字構(gòu)成平仄交替的韻律。這種聲調(diào)的交錯與古典詩詞的平仄相間形成互文，正如錢鐘書在《談藝錄》中所言聲律之妙，貴在自然而不失法度。詩人巧妙利用粵語九聲的豐富性，使重復(fù)的鐘意既保持節(jié)奏的穩(wěn)定性，又通過聲調(diào)升降產(chǎn)生微妙的情感變化。

詩中屙尿撈泥巴玩大（o

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