黑巖小說

第26章 劍川：白族古鎮(zhèn)、木雕之城與石寶山下的時光暗紋（第2頁）

午后陽光灑在院落間，白族婦人們圍坐織布，一位老奶奶正在染藍(lán)布，她說這是為孫女出嫁準(zhǔn)備的“花嫁衣”。

“我們這里，衣服也講‘木’。樹皮熬成染料，木杵敲布成光滑?！?/p>

我問她：“你們村還有木雕師傅嗎？”

她說：“有，都住在東頭‘木音巷’。晚上你去聽，那里還打。”

夜幕降臨，我果然循聲來到木音巷。小巷不長，卻家家門后傳出鋸聲、錘聲、刀聲，交錯如鼓，如琴。

一位少年站在巷口，對我說：“我們村的孩子，都會刻一點(diǎn)。”

我問他：“那你想刻什么？”

他沉默一會，答：“刻我奶奶的臉，像我記得那樣，不老?！?/p>

我寫下：

“真正的匠心，不在技巧，而在心里有人，手中才有形?！?/p>

四、木雕市場：從生活到收藏的文化回旋

第三天早上，我前往劍川縣城南的木雕市場，這里集中了幾十家大小木藝鋪。

我走進(jìn)一間名叫“靜木閣”的展廳，內(nèi)有一尊三米高的觀音立像，神態(tài)溫婉，衣褶如波。旁邊立有“國家非遺傳承人段師傅”牌匾。

店主是段師傅的兒子，他告訴我：“這尊像用了整整四年，一刀一刻，沒開一條電鋸。”

我震驚于工藝的精湛，也感慨其時間之重。

他說：“我們做的不只是佛，是靜，是家，是我們這一族刻下的沉默。”

他指著墻上一行字：“匠人無我，木中有心?！?/p>

我默念這句，如聽一曲老琴。

我寫下：

“木頭是沉默的樂器，雕工是喚醒者，而每一座城市若有溫度，也需這把刻刀來記?！?/p>

五、地圖與紋理之城的輕重合章

夜晚，我回到古城北側(cè)一家客棧。木樓挑檐，紙燈搖曳，樓下正傳來白族嗩吶與三弦合奏，一曲送別的調(diào)子，悠遠(yuǎn)沉穩(wěn)。

我攤開地圖，標(biāo)記出劍川古城、石寶山、沙溪村與木雕市場，用紅線相連，竟似一把展開的木工刻刀，而整座城市，仿佛一塊等待雕刻的木板。

我寫下：

“劍川是刀下之城，是木之心譜。它用樹年作曲，用手藝譜章?！兜厍蚪豁懬吩诖俗囗戄p重合章，每一聲錘敲，皆為家之形、祖之影、人之情。這里沒有宏偉的聲浪，卻有持續(xù)千年的紋理回響?！?/p>

我關(guān)上窗，余音未絕，耳中卻滿是那少年的低語：

“我刻奶奶的臉，像我記得的樣子?！?/p>