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第649章 大明版的凌煙閣（第1頁(yè)）

任寶華原本以為大明皇室崇尚黃色，認(rèn)為明黃、金黃和赭黃都是單一的黃色。然而，現(xiàn)在看來(lái)這種想法并不正確。

在皇帝的下方，丹陛之下，四位巡撫恭敬地坐著，是的坐著也能坐出很恭敬的樣子。

他們身著帶有禽獸補(bǔ)子的官服，任寶華能夠認(rèn)出那是孔雀，而且還是開屏的孔雀。

這些巡撫看起來(lái)都非常年輕，其中最為引人注目的是那位名叫盧象升的巡撫。據(jù)說(shuō)他年僅二十八歲，但卻管轄著一個(gè)地域狹小、多山多沼、不宜耕種且匪患嚴(yán)重的地區(qū)。

由于當(dāng)?shù)仉[藏人口問(wèn)題嚴(yán)重，無(wú)法為國(guó)庫(kù)繳納賦稅，成為了一個(gè)長(zhǎng)期的隱患。

盡管如此，這位盧大人充滿了朝氣和銳氣，據(jù)說(shuō)已在當(dāng)?shù)亟M建起一支強(qiáng)大的天雄軍，并取得了顯著的剿匪成果。

四位巡撫被派往的轄區(qū)竟然是同一個(gè)地方——大明的陜西省。這個(gè)省份可不簡(jiǎn)單，它不僅地域遼闊，更是大明的重要軍事要地，然而如今卻成為了除了東北造反的韃靼人之外，第二個(gè)混亂不堪的地區(qū)。

這是西方人任寶華了解的一些似是而非的事情，明朝人也不諱言這些事情。

在朝堂之上，意大利畫師任寶華正全神貫注地觀察著每一個(gè)人物的特征和神態(tài)。他的目光如鷹隼般銳利，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，力求找到每個(gè)人物的獨(dú)特之處。手中的畫筆猶如靈動(dòng)的精靈，在畫布上不停地跳躍舞動(dòng)。而坐在高位上的崇禎皇帝，無(wú)疑是這幅畫作中的主角。任寶華心中暗自贊嘆這位年輕的皇帝，他的威嚴(yán)和尊貴仿佛與生俱來(lái)，讓人無(wú)法忽視。

然而，對(duì)于這位天選之人，任寶華更愿意稱之為“上帝眷顧的神之后裔”?？上У氖?，在明國(guó)這片土地上，除了一小部分人帶著辯證的思維，有所保留地信仰了基督教外，大部分人對(duì)他們這些外來(lái)的洋和尚并不感興趣。

因此，任寶華必須用細(xì)膩的筆觸描繪出年輕皇帝的威嚴(yán)和尊貴，同時(shí)巧妙地淡化他的年輕和幼稚，以展現(xiàn)出他作為一國(guó)之君的成熟與穩(wěn)重。

相比之下，四位巡撫的忠誠(chéng)和干練則無(wú)需過(guò)多描繪。只需如實(shí)畫出他們的形象，就能展現(xiàn)出他們的氣質(zhì)和風(fēng)采。畫面中，皇帝的團(tuán)龍服上的龍紋栩栩如生，甚至連金線的凸出顆粒感都清晰可見。這樣的細(xì)節(jié)處理讓整幅畫作更加生動(dòng)逼真，仿佛能夠感受到皇帝身上所散發(fā)出的威嚴(yán)氣息。

四位巡撫的補(bǔ)子，不僅被描繪得細(xì)致入微，連每一個(gè)細(xì)節(jié)都展現(xiàn)得淋漓盡致。盡管都是孔雀，但它們之間卻有著微妙的差異，有的略顯肥胖，有的則較為瘦小，甚至有些還起了褶子。

在這四人之中，那位名叫洪承疇的巡撫大人似乎最為注重儀表，只見他手捋胡須，氣態(tài)端莊。

西洋畫最擅長(zhǎng)的便是表現(xiàn)光影效果，這種手法使得畫面更加生動(dòng)且具有立體感，讓人感覺這些人物就如同是通過(guò)相機(jī)拍攝下來(lái)的一般。崇禎皇帝之所以選擇這種方式，是希望后世之人，乃至當(dāng)今之世的人們，都能清晰地了解他這位皇帝到底是怎樣的一個(gè)人。

時(shí)間悄然流逝，將近一個(gè)時(shí)辰過(guò)去了，這對(duì)畫師和被畫者來(lái)說(shuō)無(wú)疑都是一場(chǎng)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

這時(shí)，王承恩輕手輕腳地走到了任寶華的身后。此刻，繪畫工作已接近尾聲。當(dāng)王承恩初次目睹西洋畫那極致逼真的畫面時(shí)，險(xiǎn)些失聲驚叫。在他眼中，皇帝和四位巡撫的身影在光影的映照下愈發(fā)凸顯，宛如他們真實(shí)地站立在畫布之上。

不出意外的話，任寶華的作品獲得了崇禎皇帝的贊譽(yù)，并被賜予了官職。他還是被分配到了欽天監(jiān)。外籍官員通常都會(huì)被安排到欽天監(jiān)工作，除非他們有著重大的貢獻(xiàn)或者卓越的科學(xué)才能，才有可能被調(diào)到科學(xué)院任職。

也是在這一天，崇禎皇帝同意了湯若望等西方傳教士關(guān)于大明朝政務(wù)部門選用西歷的建議。從此以后，往來(lái)的公文可以加上崇禎二年（1629年）這樣的字樣，但同時(shí)也可以選擇保留天干地支的年份標(biāo)注方式，例如崇禎二年己巳年。

這條建議性的改革措施對(duì)于西學(xué)派來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)巨大的鼓舞。畢竟，大家都知道公元一年是神的兒子誕生的年份。崇禎皇帝以一種開放的姿態(tài)接納了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于天主教在中國(guó)的傳播起到了極大的推動(dòng)作用。

崇禎新歷也在這一年正式頒布，由徐光啟牽頭負(fù)責(zé)編纂。

當(dāng)然以上這兩條都沒有崇禎和四大巡撫的合影油畫，帶給所有人的震撼感更強(qiáng)。

當(dāng)這幅油畫被展示出來(lái)的時(shí)候，整個(gè)朝堂都陷入了一片寂靜之中。崇禎皇帝端坐在龍椅之上，身姿挺拔，面容嚴(yán)肅而威嚴(yán)。他的眼神中透露出一種堅(jiān)定與決心，仿佛在告訴世人，他將帶領(lǐng)大明走向繁榮昌盛。

四大巡撫則站在崇禎皇帝身旁，他們各自展現(xiàn)出獨(dú)特的氣質(zhì)和風(fēng)采。有的巡撫面帶微笑，顯得和藹可親；有的巡撫神情專注，似乎在思考著國(guó)家大事；還有的巡撫則顯得沉穩(wěn)內(nèi)斂，給人以可靠之感。四人的形象栩栩如生，仿佛能夠感受到他們身上散發(fā)的氣息。

整幅油畫充滿了細(xì)節(jié)和色彩，背景中的宮廷建筑和裝飾也增添了畫面的莊嚴(yán)氛圍。每一個(gè)筆觸都細(xì)膩入微，使得人物形象更加生動(dòng)逼真。

崇禎皇帝對(duì)這幅油畫非常滿意，原本他希望自己的坐姿能夠模仿《大明風(fēng)華》中明英宗復(fù)辟時(shí)的造型，但遭到了親信大臣們的反對(duì)。

任寶華也認(rèn)為這種夸張的表情和動(dòng)作不適合用于油畫肖像，可能會(huì)影響畫面的真實(shí)感和藝術(shù)感。最終，崇禎皇帝決定放棄這個(gè)想法，接受了大臣們的建議。

盡管如此，他仍然非常喜歡這幅油畫，并下令將其懸掛在文華殿內(nèi)，供所有內(nèi)書堂的學(xué)生和前來(lái)進(jìn)修的在職高級(jí)文武官員欣賞。

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