黑巖小說(shuō)

第56章 辯論（第3頁(yè)）

“喬治·梅里愛(ài)，世界電影導(dǎo)演第一人，于1899年拍攝了《德雷福斯事件》。

這部片是人類第一部故事片，同時(shí)也是第一部政治片，全長(zhǎng)13分鐘。

它最終表達(dá)的核心還是講述一個(gè)故事，無(wú)論這部片子的目的如何，它還是在娛樂(lè)大眾?！?/p>

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“后續(xù)無(wú)論是喬治·梅里愛(ài)拍攝的第一部科幻片《月球旅行記》；

威恩拍攝的第一部恐怖片《卡里加里博士的小屋》；

還是布萊克頓拍攝的第一部動(dòng)畫(huà)片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》，

他們所做的一切都是為了娛樂(lè)大眾，然后才是表達(dá)自己的想法。”

鄧風(fēng)羽說(shuō)到這提出了一個(gè)問(wèn)題。

“那么什么時(shí)候，是誰(shuí)把電影劃分成文藝片和商業(yè)片的呢？”

不等他們回答，他自顧自的說(shuō)道。

“1908年的時(shí)候拉菲特兄弟把自己創(chuàng)辦的小制片公司和一家瀕臨破產(chǎn)的發(fā)行公司合作，給新的聯(lián)合體起了一個(gè)大名：藝術(shù)影片公司，號(hào)稱只生產(chǎn)藝術(shù)電影。

是他們硬生生把電影硬拽進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)的范疇。

在此之前這個(gè)世界可沒(méi)有什么第七藝術(shù)，文藝片的說(shuō)法。”

“意大利文藝評(píng)論家卡努杜，他在上個(gè)世紀(jì)10年代提出將電影這門“第七藝術(shù)”定義為“光的藝術(shù)”，

并呵斥“讓商人滾開(kāi)”并且聲稱“要把電影交回藝術(shù)家手里”。

但卡努杜口中的“藝術(shù)家”指的卻是電影圈外從事傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的人，如畫(huà)家、音樂(lè)家、作家、舞蹈家等等，電影人在他眼里是最沒(méi)資格被稱為藝術(shù)家的群體。

法國(guó)人從此就走上了高舉藝術(shù)大旗、和商業(yè)斗爭(zhēng)到底的不歸路：“藝術(shù)精英”紛紛站到“第七藝術(shù)”一邊，把“商業(yè)”都留給了沒(méi)有文化的大眾。

并且開(kāi)始大肆攻擊面向大眾的電影，說(shuō)它是“唯利是圖”的、迎合低級(jí)趣味的“商業(yè)電影”，然后別有用心地夸大所謂“藝商對(duì)立”和“藝影、商影對(duì)立”。

放棄大眾，不再“媚俗”，在巴黎還出現(xiàn)了公開(kāi)排斥普通觀眾的“老鴿籠”影院?！?/p>

一幫歐洲現(xiàn)代主義文藝青年藝術(shù)家緊緊跟上，亮出了“先鋒派電影”的綱領(lǐng)，其觀點(diǎn)是反對(duì)用電影講故事，把電影的藝術(shù)任務(wù)限定為：表現(xiàn)夢(mèng)境、潛意識(shí)活動(dòng)、機(jī)械圖形、光影變化等。

而電影藝術(shù)家，則必須由電影業(yè)外的作家和藝術(shù)家擔(dān)任。

編劇、導(dǎo)演、演員、攝影師和美工師都必須是電影產(chǎn)業(yè)之外的傳統(tǒng)藝術(shù)家，否則就是充滿銅臭的商業(yè)機(jī)器。

而這，就是最初“文藝片”的定義。

電影百年歷史發(fā)展至今，再也沒(méi)有過(guò)第二個(gè)關(guān)于文藝片的明確定義。

就是因?yàn)閷㈦娪疤咨狭恕暗谄咚囆g(shù)”的棘冠，文藝氣息徹底摧垮了彼時(shí)的法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，將世界電影市場(chǎng)拱手讓給了新興的產(chǎn)業(yè)——丑國(guó)好萊塢?！?/p>

最后鄧風(fēng)羽總結(jié)道。