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第351章 妙玉：這……說的是人話？（第2頁）

賈珩訝異了下，微笑道：“是嗎？拿來我看看?！?/p>

惜春點頭應了聲，轉(zhuǎn)而扭臉看向一旁的入畫，道：“入畫，去書房將那幅畫拿過來。”

不多時，入畫拿著一副繪好的圖畫，拿了過來。

賈珩接過畫軸，展開細看。

果然比起上次所見，風物、景致多了許多，蜂腰石橋橫亙于小溪之上，梅花綻芳吐蕊，嶙峋青石之上覆著皚皚白雪，天香閣樓之下，瘦梅綻放著簇簇或紅或白的花朵。

再去觀人物，更是色彩鮮麗，爭奇斗艷，疑似冬去春回。

妙玉這邊廂嫻靜而坐，手中捏著茶盅，聽著兄妹二人敘話，一時間就有些插不上嘴，這時，見著賈珩拿起圖畫觀賞，也有些好奇。

只是妙玉素來矜持、莊重，也不好學小女生探頭張望。

這幾天妙玉雖和惜春手談論佛，但對惜春所作之畫，并不知曉。

或者說，惜春并未將之示于妙玉。

賈珩目光一一掠過畫上黛玉、寶釵、湘云、迎春、探春等容貌，目光落在自己左手邊的小姑娘，問道：“這個是妹妹？”

他想起來那天了，左右手邊的確不是惜春。

但轉(zhuǎn)念一想，惜春作為繪畫之人，調(diào)整一些倒也屬人之常情。

縱是某幅記述開國盛景的油畫，隨著不同歷史時期的演進，人員增減、站位變化，都大不相同。

見著那少年垂眸盯著畫中的少女，面露思索之色，惜春心跳加速，白膩臉頰微燙，道：“是我?！?/p>

賈珩點了點頭，道：“嬌弱柔怯，倒很傳神，只是神態(tài)渺渺，細致看去略不大像。”

中國畫重寫意而不寫實，哪怕是吳道子這等善于描摹人物神態(tài)，也很少去追求一比一復刻，這是美學觀念的不同導致的。

重在意蘊、留白。

他倒是會一點兒人物素描，用來在邊防執(zhí)勤勾勒罪犯相貌所用，也不知能不能給惜春一點兒啟發(fā)。

其實，現(xiàn)代人最大的特點就是在于生活在信息大爆炸時代，因為資源獲取的便利性，什么都會一點兒，又什么都不精通。

念及此處，看向惜春，溫聲道：“若畫肖像畫，倒可以畫得像一些，圖繪其五官、相貌，見畫如見面?！?/p>

惜春聞言，卻心頭一震，訝異地看向賈珩，問道：“珩大哥也會畫畫？”

賈珩搖了搖頭，道：“我只略懂一點兒肖像畫，或許與妹妹所學技法有些不同?！?/p>

惜春眸光熠熠，忍不住問道：“新技法？珩大哥能否畫一畫，讓我看看？”

畢竟癡迷于畫畫，聞聽賈珩之言，見獵心喜。

賈珩輕笑搖了搖頭，說道：“水墨之畫，我可來不了，需得炭筆、鉛筆方得畫，妹妹書房中應無這種筆備著的。”

鉛筆之稱，古已有之，唐開元文臣李周翰在《昭明文選五臣注》中對“人蓄油素，家懷鉛筆”做如下注釋：“油素，絹也，鉛，粉筆也?！?/p>

駱賓王《久戍邊城有懷京邑》詩云：“懷鉛慚后進，投筆愿前驅(qū)?！?/p>

至于炭筆，東晉時就已出現(xiàn)，炭筆畫也在民間流傳悠久。