黑巖小說

第172章 桑晚連夜馳援！拍攝節(jié)奏的解法（第1頁）

接連多天的拍攝都毫無進(jìn)展，監(jiān)視器前的氣氛降到了冰點(diǎn)，主創(chuàng)人員的心情格外沉重。

陳怡看著白天的回放素材，臉色越來越差，手指反復(fù)敲擊桌面，喃喃自語：

“不對(duì)……完全不對(duì)……明明每個(gè)單鏡頭看，構(gòu)圖、表演都沒什么大問題，為什么拼湊在一起就顯得如此雜亂無章，抓不住重點(diǎn)？”

攝影指導(dǎo)是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老手，他猶豫了一下，還是開口提出了自己的看法：

“陳導(dǎo)，我個(gè)人感覺，問題可能出在剪輯節(jié)奏上。我們切換得太頻繁了。

皮影戲表演本身有其獨(dú)特的韻律和美感，觀眾需要一點(diǎn)時(shí)間沉浸進(jìn)去，看清楚皮影的動(dòng)作細(xì)節(jié)和光影變化。

我們現(xiàn)在這種快切，有點(diǎn)像強(qiáng)迫觀眾不停轉(zhuǎn)頭，反而把最精彩的東西都切碎了，讓人眼花繚亂，卻什么也沒記住。”

錄音師也補(bǔ)充：“還有學(xué)生的反應(yīng)鏡頭。很多條都是情緒剛起來，甚至還沒完全展開，就被切走了。

比如那個(gè)扎羊角辮的小姑娘，她看到司馬光砸破缸時(shí)那個(gè)自然迸發(fā)的驚喜笑容，剛咧開嘴，鏡頭就跳到了下一個(gè)孩子的臉上。

情緒完全斷了，觀眾根本來不及跟著她一起笑，更別說共情了。”

團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的爭(zhēng)議開始升級(jí)，各種意見相互碰撞。

“我覺得應(yīng)該大幅減少學(xué)生的近景和特寫，多用中景和全景，就讓觀眾像真正坐在臺(tái)下一樣，完整地欣賞一段皮影戲，專注力才會(huì)回來。”一位副導(dǎo)演建議。

“不行！故事的核心是皮影戲如何改變孩子，不多拍孩子的反應(yīng)，怎么體現(xiàn)轉(zhuǎn)變？我覺得問題恰恰是學(xué)生鏡頭不夠突出，應(yīng)該增加特寫，強(qiáng)化情緒！”另一位負(fù)責(zé)演員調(diào)度的同事反駁。

甚至有人提出了一個(gè)極其大膽卻操作難度極高的方案：

“要不我們?cè)囋囈荤R到底？就從皮影戲開場(chǎng)一直拍到孩子們沸騰，雖然對(duì)表演和操控皮影要求極高，但節(jié)奏絕對(duì)連貫，沉浸感最強(qiáng)！”

陳怡被各種建議繞得頭暈，每一種聽起來似乎都有道理，但又都無法徹底說服她，只能暫停拍攝，給桑晚發(fā)消息求助。

《修表匠》劇組，空氣中彌漫著機(jī)油和舊木頭的味道。

林浩飾演的小宇第一次完全依靠自己，顫抖著雙手，成功修復(fù)了一塊復(fù)雜的老懷表后，眼神混合著難以置信、狂喜和成就感。

桑晚和現(xiàn)場(chǎng)其他人都被這個(gè)新人的表現(xiàn)震驚，紛紛鼓掌叫好。

看到陳怡的信息，桑晚的眉頭微微蹙起。

她立刻結(jié)束手頭的工作，當(dāng)天晚上就趕到了《紙上皮影》的拍攝地。

第二天一早，桑晚到片場(chǎng)后，先看了昨天的拍攝回放，又去拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀察了皮影戲表演的實(shí)際場(chǎng)景。

戲臺(tái)搭在學(xué)校的操場(chǎng)上，陽光從東側(cè)照過來，上午

10點(diǎn)到

11點(diǎn)的光線最適合拍攝。

皮影戲的幕布寬

3米、高

2米，站在

5米外拍攝全景，能完整展現(xiàn)皮影的動(dòng)作。

站在

2米內(nèi)拍攝近景，能捕捉到皮影的細(xì)節(jié)紋路。